A Arte Circense Nas Artes

                                         Marc Chagall - The Circus  - 1964 – óleo sobre tela

 Vicente de Percia - Editado "O Correio"

O sentido da liberdade habita o universo circense e nele as diversidades de cidadanias se juntam num único propósito: legar uma atmosfera de mágico lirismo, de domínio e manuseio do corpo, acrescentando sempre algo mais às possibilidades do Homem sob a fascinante lona daquele circulo onde as classes sociais  se confraternizam.

Na antiguidade, os leões dominavam os espetáculos romanos, e na Idade  Média eram os saltimbancos romanos, com cantores, mímicos e acrobatas. Em 1770, o inglês Philip Astley, num picadeiro com cavalos, descobriu que organizar  um show de variedades atrairia mais público. Surgiram, então, trapézios, contorcionistas, ilusionistas e o lado cênico como intervalo de animação.

No Brasil, visitantes de alto nível como Tihany (mágico húngaro fundador do circo que leva seu nome) e os Olimecha (Japão) tornaram-se inspiração a escritores. Cativou Mario de Andrade (“Monólogo dum elefante do Circo Sarrasani”; Lúcio Cardoso (“Poemas do circo”); Cassiano Ricardo (“ O chapéu mágico”), Guimarães Rosa (“O palhaço da boca verde”) e tantos mais, inclusive Viriato Corêia com (“ a sombra dos laranjais”), transformado depois em novela de TV.

Do Picadeiro Para As Telas.

As artes plásticas marcaram presença com telas em que o próprio circo intitulava os quadros, a exemplo Portinari, com um óleo sobre tela, de 1993; Lasar Segall, com guache sobre papelão, também em 1933; Cicero Dias, com uma aquarela sobre papelão, 1929, e Djanira, em 1955,com guache. “Também “Guinard com “O domador”, óleo sobre tela, parte da coleção de Gilberto Chateaubriand; Teruz Com” Picadeiro” de 1971, óleo sobre tela, Fernand Leger, Pablo Picasso, Toulouse Lautrec e muitos outros  enriqueceram esta fecunda temática.

Palhaços brasileiros de porte de Piolim, Carequinha, e Arrelia influenciaram atores e comunicadores, entre eles Chacrinha e Renato Aragão. Charles Chaplin é sem dúvida uma referência para a arte circense onde um chamamento incontido toma conta de todos, trazendo à tona elementos existenciais num misto de riso e dor. Exercendo, em geral, grande prazer sobre o artista, o circo, desde o mais simples até o monumental, é sempre uma notícia de chegada e surpresa, e faz a todos sonhar.

OS JUDEUS E SUAS PRESENÇAS MARCANTES NO BRASIL

 Um capítulo escondido do Brasil. Uma passagem mantida em sigilo. Um passado que envergonha a todos: a fatídica história da Inquisição portuguesa que transferiu para a colônia a perseguição aos judeus. Discriminação, racismo, mortes. Esta é a grande revelação que traz o livro Os judeus que construíram o Brasil – fontes inéditas para uma nova visão da história (Editora Planeta, 2015). Resultado de pesquisas realizadas em todo o mundo e, em especial, no até então secreto arquivo do Santo Ofício da Inquisição, esta obra mostra como os judeus e os cristãos novos foram perseguidos nos séculos XVI, XVII e XVIII.

A Inquisição contra os judeus foi autorizada pelo Papa e começou em 1478 na Espanha e em 1536 em Portugal. Mas só no final do século XVI, em 1591, os portugueses mandaram quadros para o Brasil a fim de vigiar e perseguir os judeus. Distante da Europa, o país foi o destino de muitos convertidos, os cristãos-novos. Neste livro, as historiadoras Anita Novinsky, Daniela Levy, Eneide Ribeiro e Lina Gorenstein contam como a Inquisição prendeu mais de mil pessoas, sendo que 29 morreram, além de provocar o desaparecimento de outras mil e de arruinar com famílias em todo o país.

VARGAS LOISA COMENTA EM ARTIGO ENTREVISTA DE TRAFICANTE AO ARTISTA.

Por Mario Vargas Llosa*

Uma das profissões mais perigosas no mundo de hoje é o jornalismo. Todos os anos aparecem, nos balanços das agências especializadas, dezenas de repórteres, entrevistadores, fotógrafos e colunistas sequestrados, torturados ou assassinados por fanáticos religiosos e políticos, ditadores, quadrilhas de criminosos e traficantes ou donos de impérios econômicos que veem a existência de uma imprensa independente e livre como uma ameaça aos seus interesses.

Este contexto explica, sem dúvida, a indignação causada pela entrevista realizada pelo ator Sean Penn com o assassino e narcotraficante mexicano El Chapo Guzmán – cuja vertiginosa fortuna o levou a figurar entre os homens mais ricos do mundo segundo a revista Forbes –, pouco antes de este ser capturado pela infantaria da Marinha do México. A entrevista, publicada na revista Rolling Stone, é péssima, uma exibição de egolatria desenfreada e palhaça e, ainda por cima, transbordante de simpatia e compreensão pelo multimilionário e desumano criminoso a quem são atribuídas quase 3.000 mortes além de incontáveis delitos, entre elas um grande número de estupros.

Sean Penn é ótimo ator e tem fama de “progressista”, termo que, em se tratando de gente de Hollywood, costuma significar um irresistível fraco por ditadores e tiranetes terceiro-mundistas. Foi algo demonstrado por Maite Rico num magnífico artigo (“Fascinação eterna pelo déspota”, publicada pelo El País no dia 17) em que recorda os ditirambos do ator (e de Michael Moore e Oliver Stone) a Fidel Castro e a Hugo Chávez: “Uma das forças mais importantes que já tivemos neste planeta”, “líder fascinante”, “tenho amor e gratidão por ele”, etc.. Como explicará o ator, então, que nas últimas eleições 70% dos eleitores venezuelanos tenham repudiado o regime chavista de maneira tão categórica? Provavelmente, nem tomou conhecimento disso.

O caso de Sean Penn só se entende pela extraordinária frivolidade que polui a vida política de nosso tempo, em que as imagens substituíram as ideias, e a publicidade determina os valores e desvalores que movem grandes setores dos cidadãos. Elogiar Fidel Castro, “o homem mais sábio do mundo” segundo Oliver Stone, é uma patética exibição de cinismo e ignorância, equivalente a sentir admiração por Stálin, Hitler, Mao, Kim Il-sung ou Robert Mugabe, e defender como modelo uma ditadura de mais de meio século que transformou Cuba em uma prisão da qual os cubanos buscam de escapar do jeito que for, inclusive desafiando os tubarões. E não é menos do que isso considerar como astro político planetário o comandante Hugo Chávez, cujo regime transformou a Venezuela em um país pobre, violento e reprimido, onde os níveis de vida caem mais a cada dia por culpa de uma inflação galopante –a mais alta do mundo– e onde a corrupção e o narcotráfico se enquistaram no próprio coração do Governo.

Como é cômodo para estes personagens, a partir de Hollywood, ou seja, da segurança jurídica –ninguém irá lá privá-los das suas casas, negócios e investimentos, nem tomar satisfações pelo que dizem e escrevem –, do conforto e da liberdade de que gozam, brincar de serem “progressistas”, aceitando convites de sátrapas ineptos, que os tratam como reis e os adulam, os lisonjeiam e presenteiam, e defender regimes opressores e brutais, que fazem viver no medo, na escassez e na mentira milhões de cidadãos privados da palavra e dos mais elementares direitos. Agora, além de ditadores, os “progressistas” de Hollywood defendem também delinquentes comuns e assassinos em série, como o Chapo Guzmán, pobre homem que, segundo Sean Penn, chegou ao delito porque era a única maneira de sobreviver em um mundo atrofiado pela injustiça e pelos oligarcas.

Do conforto e da liberdade de que gozam, brincam de serem “progressistas”, aceitando convites de sátrapas ineptos.

O jornalismo, infelizmente, é também uma das vítimas da civilização do espetáculo de nossos dias, onde aparecer é ser, e a política, a própria vida, se tornou mera representação. Utilizar esta profissão para se promover e difundir ideias frívolas, banalidades ridículas e mentiras políticas flagrantes é também uma maneira de ofender um ofício e todos os profissionais que fazem verdadeiros milagres para cumprir sua função de informar a verdade, por salários geralmente modestos e correndo grandes perigos. Gente como Sean Penn, Oliver Stone e congêneres nem sequer notam que sua atitude revela um desdenhoso preconceito pela Venezuela, Cuba, México e o Terceiro Mundo em geral, com essa duplicidade que ostentam quando elogiam e promovem para esses países sistemas e ditadores que não tolerariam jamais em seu próprio país, muito parecidos nisso a um Gunther Grass, que, nos anos oitenta, pedia que os latino-americanos seguissem o “exemplo de Cuba”, enquanto na Alemanha ele defendia a social-democracia e combatia o modelo comunista.

Claro que minha crítica a atrevidos irresponsáveis como Sean Penn não significa que eu acredite que os atores devem prescindir de fazer política. Justamente pelo contrário, estou firmemente convencido que a participação no debate público, na vida cívica, é uma obrigação moral da que ninguém deve sentir-se exonerado, sobretudo se não estiver satisfeito com a sociedade e o mundo em que vive. E acredito que esta obrigação é ainda maior quando um cidadão –como é o caso dos cineastas em questão– é mais conhecido e tem, portanto, maiores possibilidades de chegar a um amplo público. Mas, por isso mesmo, é indispensável que essa participação esteja fundada em um conhecimento sério dos assuntos sobre os quais opina.

O jornalismo, infelizmente, é também uma das vítimas da civilização do espetáculo de nossos dias.

A este respeito, gostaria de citar a resposta que outro norte-americano, este sim bem informado e honesto, o escritor Don Winslow, deu ao artigo de Sean Penn. Seu texto pode ser consultado no site deadline.com. Winslow, que há 20 anos investiga os cartéis da droga mexicanos e publicou um livro premiado sobre esse tema, The Cartel, recorda todos os jornalistas que foram mutilados e assassinados por terem investigado sobre o Chapo Guzmán. E se surpreende de que, em vez de perguntar ao chefe por que, logo depois de sua primeira fuga da prisão, em 2001, ele desatou essa “guerra de conquista” para desalojar outros cartéis, que causou mais de cem mil assassinatos. Outras perguntas que Sean Penn não fez: quantos milhões de dólares El Chapo gastou comprando juízes, políticos e policiais, a razão pela qual decidiu assinar um acordo de colaboração com a organização sádica e homicida dos Zetas, e por que aceitava que seus serviçais levassem meninas púberes à sua cela nos períodos que passou na prisão. Winslow também lamenta, entre outras coisas, que Sean Penn não tenha formulado uma só pergunta ao Chapo Guzmán, nas sete horas de diálogo com ele, sobre as 35 pessoas (12 mulheres entre elas) que mandou assassinar, acusando-as de trabalharem para os Zetas, antes de fazer as pazes com essa terrível quadrilha.

As razões pelas quais Sean Penn não perguntou nada de incômodo ao Chapo Guzmán nós sabemos de sobra: ele foi entrevistá-lo com as respostas do assassino já fabricadas por sua própria frivolidade ou cinismo: apresentá-lo como a vítima de um sistema (um herói, de certa forma) econômico e político que seus admirados Fidel Castro e Chávez começaram a liquidar. E reforçar com isso sua merecida fama de “progressista”, além de ator famoso e milionário.

CARTAGENA DAS ÍNDIAS FONTES DEOBSERVAÇÃO

                          

Em face da morte de Pingo de Percia meu filho, amigo e companheiro e diante da dor que afasta a saudade e impõe uma exclusão em relação ao mundo e a própria vida, resolvi ir até Cartagena da Índia na Colômbia. Novembro de 2015, algumas semanas depois do seu falecimento. A escolha se deu porque não conseguia ficar em casa sem meu querido e amado cão. O vazio e o silêncio desolador do meu apartamento montava um ambiente insuportável. Pingo de Percia era um belíssimo e irrequieto Fox terrier conhecido como paulistinha. Ocupava todos os espaços ao mesmo tempo, dormia na minha cama e impunha as normas da casa. Eu humildemente fazia parte da matilha ele era quem mandava. Toda essa envolvência só me trouxe muito amor e aprendizado.

Os dias e anos, juntos, se passavam os meus cabelos cada vez mais embranqueciam com adesão os pelos curtos do Pingo seguiam o mesmo destino. Tinha manchas negras perfeitas, largas, geométricas montando uma composição visual de dar inveja a qualquer artista de renome. O lema do Pingo quando eu o provocava ou quando usava o seu instinto de caçador era: - Quem Ama morde. Poucas vezes perdia a paciência com ele. Na nossa vida conjunta passamos a ser um só corpo. Os amigos sempre perguntavam por ele, onde eu estivesse, falavam nele e eu mostrava as fotos que enchiam o meu celular ou máquina fotográfica. Um garanhão. Foi um excelente reprodutor e sempre a minha casa era transformada em um harém.

Minha fuga para Cartagena me obrigou propositalmente a caminhar muito e a enfrentar um calor fortíssimo. Propositalmente queria cansar o meu corpo para desanuviar um pouco o meu luto. De manso a cidade foi me envolvendo. Fiquei em um hotel simples e confortável dentro das muralhas, junto ao centro histórico. Nessa nova escala aos poucos se impunha um cenário impar, diferenciado por construções desde o século XVII - um acervo arquitetônico cativante. A vida cosmopolita que estava sempre ao meu lado tinha desaparecido para dar lugar a enfileiramentos de casarios, balcões floridos e relíquias de portas e janelas com marcenaria, marchetarias e serralheria para jamais esquecer.

Novos signos da América Central ou do chamado Caribe Colombiano se misturavam diante de mim, as diferenças eram perceptíveis. O meu senso de observador gradativamente ia se amoldando ao meu olhar. Como me apresentei à cidade de Cartagena? Espontaneamente sem rumo definido.   O crítico e o poeta se tornaram um pouco mais fortes em face das idiossincrasias da vida, apesar de várias vezes ter me surpreendido chorando.

A imagem histórica e o diferenciar dos habitantes mostravam seus repertórios para mim.  Tudo ao meu redor se apropriava do meu pensamento, funcionava como uma hipnose para combater o meu sofrimento. Cada canto me contava uma história, articulava discursos e juntava figuras imaginárias entrando sem pedir licença. O tempo organizava minha agenda em relação à arte na América Latina e as redescobertas eram assimiladas. Desde perspectivas, sons, cores, vielas, calçadas, pedras, ferro, esmeraldas, tecidos, palhas, frutas até o prolongamento da minha dor – Tudo estava sendo reformulado e o meu inconsciente à medida que penetrava naquela cidade se modificava.

Tinha conhecimento dos simbolismos, arquétipos, dos sinais, da literatura e das artes plásticas através de diferentes meios de comunicação o que não afere a mesma emoção do que estar diante do real aqui nessa cidade. O conhecimento comedido que eu tinha da arte e dos demais componentes de Cartagena dava-se em parte, por falar outro idioma: o português (domino tanto na leitura quanto no falar o espanhol). O estudo da arte na Américas vinha em parte via Europa ou Estados Unidos e com isso se abria uma lacuna, pois os padrões passados não eram condizentes com os que me deparo. A comunicação agora é correta, direta e a assimilação é mais credenciada. Os dois polos artísticos iniciais vistos foram o sítio histórico em seguida os usos e costumes do povo que para mim surgiram como personagens de uma obra cênica.

As relações de dominação ainda são aparentes e elas se revelam nos mínimos detalhes. Não há resistência que enfrente a corrupção, o trafico de drogas, o despreparo dos políticos, uma economia instável e as “novas” edificações feitas em nome do progresso. Esse efeito é globalizado pernicioso. As referências incorretas voltadas para o exterior num desprezo dos valores autóctones acarretam danos irreversíveis.

A adoção de suportes referenciais do país como a arte pré-colombiana pouco aparece entre os artistas contemporâneos. É uma desqualificação subliminar adquirida ao longo dos anos. Como ir de encontro a esse processo que vira as costas para uma latinidade riquíssima? e se curva perante uma dominação de fora para dentro. Há um tipo de “arte” chamativa ou própria das republicas das bananas voltada para o exotismo, moldado em gosto duvidoso para estrangeiro ver. A arte é um segmento vital e não pode ser controlado por sistemas. O fazer artístico não é isolado. É preciso que críticos, professores, marchand, gerenciadores, curadores, autoridades estejam ligados a uma economia fortifique a produção da arte. 

Após visitar toda a parte histórica e admirar os casarios floridos e a diferenciada culinária. Complementei minha estada indo aos museus e a procurar artesanatos de regionais de qualidade. Por sorte esbarrei com uma bela cadela dálmata que sem perceber. Diante das festas, lambidas, pulos, carícias à dona da perra se aproximou e me pediu desculpas pelo incomodo. Mediante esse assédio descobrimos ter uma afinidade em comum ambos estávamos atrelados à arte. Norma Isabel Uparela representante de artistas colombianos. Proprietária de um escritório “ArtCartagena” a poucos metros do meu hotel. Apresentei-me como crítico e de imediato recebi o convite para conhecer algumas referências da arte Colombiana.  O encontro se deu alguns dias depois, gentilmente foi me apanhar no hotel.

Partes de umas significativas obras de artistas me foram mostradas com uma descrição detalhista. Fora dos “padrões” da América Latina onde a prepotência da cultura externa está presente e traz sequelas.  É sabido e comprovado como funciona o aval de ser um artista contemporâneo, na maioria obedecendo a um gosto gerenciado. A arte imediatista sem conteúdo e que só visa o lucro em face do modismo e amplamente posta em pratica pelo circuito da arte.

Conheci a obra de Alfredo Piñeres artista autodidata reconhecido como um expoente da arte popular na Colômbia. De família pobre e infância pobre imigrou para a cidade em face do campo não lhe oferecer condições. Um artista nato começou na faixa dos 40 anos. Hoje é o pintor dos cartageneros. Hoje artista assumido tem uma figuração em que retrata todas as nuances do seu povo e vive da sua arte. A recordação da sua infância é tema também para sua obra, sua família, seus amigos, vizinhos e acontecimentos significativos da sua vida.   Pedro Ruiz como uma figuração onde predomina o belo se engaja em um figurativismo lírico e ao mesmo tempo doloroso, pois denuncia com suas composições elaboradas e detalhistas questões como o desmatamento, o êxodo, o plantio da papoula e o seu visual nas múltiplas interpretações. “Oro Espiritu y Naturaliza de um Territórios” é outra visão da Colômbia. Ruiz adentra para instalações onde o seu estilo é de imediato reconhecido. Há um paralelo entre o seu preciosismo e detalhes nas suas composições em tela sobre tinta e o engajamento em outros suportes como desenhos, colagens e instalações.

 Na visita ao Museu de Arte Moderna de Cartagena conheci in loco as obras de Ofélia Rodríguez - artista original e legitimada inclusive no exterior. Sua obra remete-nos de imediato à cultura colombiana. Desde ensembles de pinturas, colagens, objetos. Suas obras anexam objetos do cotidiano que integram um espaço com cores fortes.   O figurativo, geométrico, a ilusão e as múltiplas representações acenam para uma artista fincada na atual produção da arte contemporânea sempre com sinalizações do seu país. Tanto a arte popular quanto as influências de escolas conceitualistas como o Dada integram sua obra. Sua formação inicial foi na Colômbia e nos Estados Unidos o que lhe proporcionou contato com uma variedade de praticas artística e a pôs em contato com espaços e profissionais renomados.

É notório que a modernidade de países mais desenvolvidos sofreu fortes influências da arte pré-colombiana e africana. Os sistemas de arte nos diferentes países latinos americanos necessitam ser revistos para que se possa mostrar os reais valores e contribuições dessa arte em todo o mundo.

Como Fazer Arte Sem Ceder aos Modismos

O início do século XX já imprimia fortes mudanças em todos os setores da sociedade, inovações constantes colocavam em desuso a maioria dos objetos, substituindo-os por outros mais arrojados e producentes.

O Homem hipnotizou-se com tal procedimento. Gradativamente, o ritmo mudou-se para atender às exigências e solicitações do novo cotidiano.

A centralização da população nos grandes centros urbanos, a partir dos meados dos anos 50 trouxe, pouco a pouco, transformações radicais no comportamento da massa.Criaram-se oportunidades decorrentes, da mão de obra industrializada.E a população rural  seduziu-se pelo novo Eldorado! Plantava-se, assim, a semente do neo-social, onde as práticas do trabalho soavam distantes da realidade e não correspondiam à democracia desejada.

Tais períodos não passam despercebidos nas investigações plásticas. Sente-se a distância da condição existencial de Cézanne e Van Cogh e a aproximação de um universo ilimitado, repleto de seduções. Daí surgir a questão: como se manifestar sem ser engolido por fenômenos que mexem com descensão de conceitos,sem ser manipulados por “invenções” que surgem a todo momento sem  consistência?

Agora, o século XXI traz bojo etapas difícil de interpretar. A “pobreza” existe, atingindo inclusive países desenvolvidos, estes são criadouros dessa arte nada significativa. A globalização aparece como meio, não conseguindo amenizar problemas suscitados pelo novo capitalismo. No que se refere à arte, a criação sofre de patologia similar, reivindicando um saber que despreza o espectador. Esquece-se do núcleo que é público, pois ele praticamente define a legitimação do fazer. A crise presentifica-se nos períodos de entremeios, atendendo a fluxos temporários no circuito das Artes. São improvisações que refletem o momento e, por isso, não devem ser descartadas, mas longe estão da riqueza da produção artística dos meados do século XX.

Torna-se assim difícil observar atentamente tendências coerentes e identificar possibilidades que indiquem uma relação consistente do Homem com a criatividade. Entre os sintomas da perda de identidade compatível com a atual proposta política, a arte surge cheia de “explicações”. Há uma obrigação discursiva para avaliar a criação. O campo das artes plásticas transforma-se em púlpito, onde o artista surge imbuído da tradição oral.

Em larga escala a preocupação como o domínio e utilização dos meios instrumentais e do conhecimento da matéria são deixados para trás, para se criar a configuração discursiva. Trata-se, portanto, da defesa acirrada da prática artística tentando erguer qualidades abstratas envoltas em particularidades. A produção artística necessita de animação, é certo, porém, a arte não pode fugir à arte e, queiram ou não,a tela,com seu suporte tradicional, continua sendo,também o grande desafio de cada criador.

Vicente de Percia

 “O Correio”, Ano VI, Nº 113, Rio de Janeiro,2000

VAMOS FALAR DO ÍNDIO E DA SUA CULTURA

Em benefício de grandes empresas, Lei da Biodiversidade está prestes a produzir um  absurdo: cobrar pelo uso comercial de plantas brasileiras, sem remunerar povos que nos ensinaram a conhecê-las

Por Nurit Bensusan, no Instituto Socioambiental

Há cerca de uns dois meses, no lançamento dos Jogos Mundiais dos Povos Indígenas, a presidente Dilma Rousseff saudou a mandioca como uma das relevantes conquistas do Brasil. Foi alvo de inúmeras piadas. Toda essa gozação foi extremamente reveladora: revelou a ignorância, a prepotência e o espírito colonizado de seus autores.

Por que ignorância? A mandioca é, de fato, uma importante conquista desse território. Conquista que data de cerca de sete mil anos atrás, quando a planta foi domesticada. De lá para cá, centenas de variedades foram desenvolvidas pelos povos indígenas amazônicos, em um trabalho de seleção e melhoramento, com resultados equivalentes ao que é feito por cientistas e empresas agrícolas.

Por que prepotência? Como a mandioca foi domesticada pelos índios e é cultivada por esses povos e por comunidades tradicionais, tende a ser vista como um alimento de segunda categoria, não tão importante como o trigo ou o arroz. Esses, sim, seriam exemplos dignos das conquistas da nossa espécie. Ou seja, aqueles que fizeram piada com a declaração da presidente valorizam o que a “ciência” e a “tecnologia” fazem, mas não estão dispostos a reconhecer o valor do conhecimento tradicional dos povos indígenas.

E por que espírito colonizado? Porque o que vem daqui, o que é desenvolvido por nós ou por povos indígenas que vivem ou viveram nesse território não merece reconhecimento. Nem a mandioca, nem a cultura e a língua dos índios, nem a nossa biodiversidade, nem nada. Quantos por aqui sabem que nesse país se falam quase 200 línguas? Quantos dão valor a essas culturas? Mas quantos acham interessantíssimo que na Espanha se fala basco e catalão, além do espanhol?

Apesar desses elementos estarem presentes no nosso cotidiano com muita frequência, talvez o melhor lugar para apreciá-los seja a discussão da nova lei de acesso ao patrimônio genético e ao conhecimento tradicional a ele associado, a chamada Lei da Biodiversidade (nº 13.123/2015). Depois da desastrosa tramitação e aprovação, acontecem agora os debates sobre sua regulamentação – e eles têm sido reveladores. A facilidade com que o setor empresarial, principal usuário do patrimônio genético, concorda em criar dispositivos para proteger, rastrear e remunerar os conhecimentos tradicionais que serão, teoricamente, acessados pode surpreender os desavisados. A verdade é que isso acontece porque a maior conquista, o que realmente faz diferença para eles, já está na lei e não pode mais ser modificado: trata-se da separação total entre patrimônio genético e conhecimento tradicional.

A nova lei separou completamente o conhecimento tradicional do patrimônio genético, estabelecendo dois sistemas diferentes de acesso e de repartição de benefícios. Assim, o acesso ao patrimônio genético, independente de onde é feito, não precisa de consentimento prévio informado de ninguém e a repartição de benefícios é sempre feita com a União. O acesso ao conhecimento tradicional segue outros trâmites, que incluem a obrigação de consentimento prévio informado e de um acordo de repartição de benefícios 

MÁQUINAS MORTÍFERAS

Num experimento antropológico, fotógrafo “retira” smartphones de seus usuários e revela como a mesma tecnologia que conecta seres humanos pode torná-los isolados e egocentrados

O fotógrafo norte-americano Eric Pickersgill removeu os smartphones e outros dispositivos digitais de alguns retratos cotidianos para criar a série “Removed”.

O objetivo do trabalho é mostrar como a tecnologia e a hiper conectividade estão deixando as pessoas isoladas e solitárias.

A inspiração para criar o projeto veio de uma cena observada num café em Nova York em que uma família sentada perto dele mostrava-se humanamente ‘desconectada’ mas digitalmente conectada.

Segundo ele, não havia muita conversa, o pai e as duas filhas estavam com seus smartphones na mão enquanto a mãe não tinha ou optou por não utilizar o seu e olhava tristemente pela janela, solitária na companhia de sua própria família, enquanto o pai soltava comentários esporádicos e sem sentido sobre alguma coisa que surgi em sua tela.