tag:blogger.com,1999:blog-70929442861948429802024-03-12T18:34:56.996-07:00DEPERCIAVICENTE DE PERCIA - NOTÍCIAS ATUAIS,
CRÍTICAS,LITERATURA,TEATRO,ARTES PLÁSTICAS, MÚSICA, CINEMA.Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.comBlogger198125tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-66262339976031222172016-06-22T19:34:00.002-07:002016-06-22T19:35:59.910-07:00CRISE SEM RETORNO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-fSj6kkl842I/V2tIGGGPocI/AAAAAAAAJMg/1v7k_vYWJ8ELzDxTG-ws1U2WGqiv3JEgwCLcB/s1600/museus-de-design2_blog-da-arquitetura.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://3.bp.blogspot.com/-fSj6kkl842I/V2tIGGGPocI/AAAAAAAAJMg/1v7k_vYWJ8ELzDxTG-ws1U2WGqiv3JEgwCLcB/s400/museus-de-design2_blog-da-arquitetura.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: red; font-size: large;">Caso a Inglaterra no seu plebiscito resolva se desligar da União Europeia será um desastre sem retorno e cairá sobre as artes em geral o retrocesso.. Hoje a grande capital da cultura, Londres, não terá como absorver e hospedar relevantes nomes e personalidades culturais, Sera uma governança que implantará a incerteza em milhares que vivem na Inglaterra.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: red; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: red; font-size: large;"> <b><span style="background-color: white; font-family: "open sans" , "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif; line-height: 24px;">Em 1989, a região central de Londres ganhou um museu dedicado ao design, tanto de produtos como arquitetônico, industrial, gráfico e de moda. O </span><a href="https://designmuseum.org/" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: "Open Sans", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 24px; text-decoration: none;">Museu do Design</a><span style="background-color: white; font-family: "open sans" , "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif; line-height: 24px;"> tem até uma famosa premiação, que prestigia o melhor design do ano – em 2014, o vencedor foi o Centro Heydar Aliyev, no Azerbaijão, projetado pela arquiteta Zaha Hadid.</span></b></span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-59888618661174199342016-06-12T19:02:00.004-07:002016-06-12T19:02:48.907-07:00UM DOS PIONEIROS DAS ARTES VISUAIS EXPÕE EM MUSEU NO RIO DE JANEIRO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-x3T_POlC21k/V14SXEoj7tI/AAAAAAAAJA4/eEM4PUhXkPIeGsrNvbIbZ1fk0m6wR5V-QCKgB/s1600/201602241955364729%2B%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-x3T_POlC21k/V14SXEoj7tI/AAAAAAAAJA4/eEM4PUhXkPIeGsrNvbIbZ1fk0m6wR5V-QCKgB/s400/201602241955364729%2B%25281%2529.jpg" width="238" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: 1.25em;">Pouco conhecida, mas muito influente, a obra de Wlademir Dias Pino está na raiz de articulações fundamentais das vanguardas após 1950: a desconstrução total da narrativa para além da palavra; a estrutura tridimensional da inscrição/leitura do poema no espaço; a antecipação da lógica computacional (poema-índice e poema-máquina); o conceito de arte como processo que gerou o movimento do Poema/Processo. Curadoria de Evandro Salles.</span><span style="font-size: large;"> </span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;">Entre as mais de 800 peças reunidas na exposição “O </span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;">poema infinito de Wlademir Dias-Pino”, que será aberta </span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;">nesta terça-feira no Museu de Arte do Rio (MAR), há </span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;">poemas dobráveis e remontáveis, poemas formados por</span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;"> combinações numéricas e gráficos matemáticos, poemas </span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;">sem palavras, compostos apenas com imagens. Ainda </span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;">pouco conhecida pelo grande público, a obra do poeta e </span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;">artista visual Wlademir Dias-Pino ganha uma apresentação à</span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;"> altura de sua amplitude e de sua importância na história da </span></span></div>
<div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;">literatura, das artes plásticas e do design gráfico no Brasil.</span></span></div>
<span style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizeLegibility;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;"><br /></span></div>
<span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;"><div style="text-align: justify;">
. </div>
</span></span><div class="par par2 par4" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Gotham, Arial, sans-serif; font-size: 1.25em; font-stretch: inherit; line-height: 2em; margin-bottom: 30px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Local: 2º Andar do Pavilhão de Exposições</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px;"><br /></span></div>
<span style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; font-family: OgloboCondensed, Arial, sans-serif; line-height: 16px; text-rendering: optimizeLegibility;"><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</span>Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-66378107431790525752016-05-31T18:52:00.001-07:002016-05-31T18:55:36.858-07:00RECORDANDO MAURICE BÉJART E O "BOLERO" DE RAVEL<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-K1qOerTkh2Y/V04_UGqf7sI/AAAAAAAAIsw/Kn0Q3LhpYBY_8Mq3A7Jo-wKTf2AT8GQiQCLcB/s1600/26nov2004---dancarinos-da-companhia-de-danca-do-coreografo-maurice-bejart-dancam-o-bolero-de-ravel-em-lille-na-franca-1462815504750_615x300%2B%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="195" src="https://1.bp.blogspot.com/-K1qOerTkh2Y/V04_UGqf7sI/AAAAAAAAIsw/Kn0Q3LhpYBY_8Mq3A7Jo-wKTf2AT8GQiQCLcB/s400/26nov2004---dancarinos-da-companhia-de-danca-do-coreografo-maurice-bejart-dancam-o-bolero-de-ravel-em-lille-na-franca-1462815504750_615x300%2B%25281%2529.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: "Source Sans Pro", sans-serif; font-size: 18px; line-height: 26px; margin-bottom: 24px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: "Source Sans Pro", sans-serif; line-height: 26px; margin-bottom: 24px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">A Ravel adorava jogar.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">"Este jogo de palavras, descobrimos completamente Ravel, bem como o segredo de sua natureza profunda" [1].</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">E este é precisamente como o músico a composição de seu Boléro foi levantada: como um desafio, como um jogo.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">O próprio compositor disse na época seu amigo Joaquin Nin que "estava trabalhando em algo um pouco estranho:. Não há nenhuma maneira no sentido estrito da palavra, nenhum desenvolvimento, apenas uma modulação, um tema ... com ritmo e orquestração"</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Ou seja, o jogo era criar um trabalho a partir de elementos mínimos, a saber: um padrão rítmico de 2 bares e uma melodia de 32 bares que se repetem uma e outra vez em um tom que só modula o fim.</span></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: "Source Sans Pro", sans-serif; line-height: 26px; margin-bottom: 24px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Com a mesma simplicidade e transparência levantou Béjart coreografia, concebida apenas para dois personagens: a melodia, confiado um homem ou uma mulher, e ritmo, interpretado por um grupo de homens.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">O cenário também é mínima: uma plataforma circular acima e em torno do qual a dança, respectivamente, melodia e ritmo.</span></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: "Source Sans Pro", sans-serif; line-height: 26px; margin-bottom: 24px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Diz-se que o sufismo é o conhecimento (o que um) e sabor (um como).</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Bem, pode-se dizer que o Boléro é um trabalho sobre o sabor.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Uma vez que sabemos desde o início, a melodia, ritmo e tonalidade isto é, "o que" - ". Como" a essência dos turnos de trabalho a partir de "o que"</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">O Boléro é sobre as muitas maneiras de dizer a única coisa, ou o que é o mesmo, a única coisa a dizer de muitas maneiras.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Disse em termos gastronómicos: desde que os ingredientes que conhecemos desde o início, o interesse do trabalho consistirá de como esses ingredientes são preparados e temperado com o que especiarias.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">E assim, cada nova aparição da melodia, a nossa atenção cada vez mais focada cheiro e apreciar novos detalhes, novas tonalidades.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">(Digamos que uma anedota que se permitirmos que este símile gastronómica é saber que Ravel foi um bom gourmet com uma sensibilidade especial para vinhos e temperos fortes, que qualificam como "incendiário").</span></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: "Source Sans Pro", sans-serif; line-height: 26px; margin-bottom: 24px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Para saber um pouco mais sobre como ele é "estufar" o bolero é interessante notar a coreografia criada por Bejart.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Tudo isto é baseado no diálogo envolver a melodia e ritmo.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">É este diálogo que parece guiar a "cozinhar", ou, em termos musicais, o crescendo chocante que é definitivamente o tema do trabalho.</span><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Estamos diante de um crescendo extraordinário que parece surgir a partir da necessidade interna da obra: na verdade, não seria necessário qualquer indicação de dinâmica na pontuação (qualquer), porque é um crescendo que se manifesta naturalmente ir adicionando instrumento após instrumento cada nova repetição da melodia.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">E o Boléro é uma obra de orquestração artesanato requintado.</span></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: "Source Sans Pro", sans-serif; line-height: 26px; margin-bottom: 24px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Neste ponto, vale a pena notar que este aumento na intensidade pode ocorrer porque há uma forte estrutura rítmica (e único;! Dissemos que a célula rítmica consiste em apenas duas medidas quase idênticas) que a suporta.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">E é que, como um dançarino precisa de uma estrutura de corpo duro que lhes permite ir para o limite de seus poderes expressivos, também esta enorme crescendo que é o Boléro precisa dessa base rítmica para apoiá-lo.</span></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: "Source Sans Pro", sans-serif; line-height: 26px; margin-bottom: 24px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">A importância do elemento rítmico neste trabalho tem outra consequência, que é a necessidade de ser dançada, para ser "robusto".</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Diz Jankelevich falando de conteúdo rítmico de Boléro que "a forma natural desta música é dança [...] o movimento no site, a ação fez turbilhão em vez de mergulhar os fluxos de volta sobre si mesmo mundo encontra o seu propósito em o seu próprio interior, passos e se vira;</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">ação se transformou em agitação estacionária ou, como Alain, o movimento imóvel ", diz ele.</span></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: "Source Sans Pro", sans-serif; line-height: 26px; margin-bottom: 24px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">O ritmo de Boléro é um ritmo que agrada ao corpo, arcaico e profundo, isso é sensualidade, sexualidade.</span><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Isto parece também entendo Béjart desde seus dançarinos estão constantemente conectados com o ritmo de rolamento através de sua pélvis.</span> <span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Este movimento é que, repetida inúmeras vezes, é a criação de um aumento na intensidade, uma intensidade que no entanto está lúcido, consciente, absolutamente louco desde que o ritmo da construção pode ser absolutamente estável, imutável (é este ritmo estabilidade uma das maiores dificuldades na interpretação do Bolero e alguns condutores têm sido capazes de lidar).</span></span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-8145108201808948122016-05-30T20:08:00.001-07:002016-05-30T20:08:25.142-07:00TEMPORADA DE ÓPERA TEATRO REAL DE MADRI<div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-size: 16px; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Este compositor nascido no Império Austro-Húngaro, discípulo de Arnold Schoenberg e Zemlinsky mais tarde assistente em Praga, que encurtou sua carreira como compositor por causa da tragédia do Holocausto.</span><span style="font-family: Gotham-Light; line-height: 20px;"> </span><span class="notranslate" style="background-color: #e6ecf9; border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sua origem judaica determinou seu destino e ceifada sua carreira quando ele foi internado em 1942 no campo de concentração de Terezin, onde muitos artistas a terra firme antes de seu extermínio em Auschwitz em 1944. Durante a sua estada no campo de concentração, ele compôs <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The</em> <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Emperor Atlantis ou</em> <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">rejeição da morte</em> (1943), um trabalho que respira ecos de Weill, Hindemith e expressionismo vienense.</span><span style="font-family: Gotham-Light; line-height: 20px;"> </span><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">O argumento aponta um retrato grotesco de um tirano -em que muitos viram uma caricatura de ditador nazista forçando a humanidade a entrar uma matança feroz, enquanto a Morte impede a morrer feridos e críticos elogiaram como "a abdicação morte aos horrores universais da vida ".</span><span style="font-family: Gotham-Light; line-height: 20px;"> </span><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Portanto, a estréia prevista na área foi proibido.</span><span style="font-family: Gotham-Light; line-height: 20px;"> </span><span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Com seu humor cáustico, encenador Gustavo Tambascio mais ácido extrai o sentido desta sátira macabro.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-size: 16px; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></span></div>
<span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-size: 16px; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-q8en3b1URqU/V0z_z9dy33I/AAAAAAAAIrU/rDPD1FkbXB8SUJWDE_mChBmmRl8UXNMUQCLcB/s1600/1928%2B%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-q8en3b1URqU/V0z_z9dy33I/AAAAAAAAIrU/rDPD1FkbXB8SUJWDE_mChBmmRl8UXNMUQCLcB/s320/1928%2B%25281%2529.jpg" width="226" /></a></div>
<span class="notranslate" style="border: 0px; font-family: Gotham-Light; font-size: 16px; font-stretch: inherit; line-height: 20px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></span>Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-36800508369655664672016-03-05T19:23:00.001-08:002016-03-05T19:23:20.975-08:00Crítica - Abertura da Temporada de 2016 do Theatro Municipal do Rio de Janeiro<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-yue8k88RzqY/VtuhV5lwkAI/AAAAAAAAGfY/pdXAajfWP8o/s1600/Tobias.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-yue8k88RzqY/VtuhV5lwkAI/AAAAAAAAGfY/pdXAajfWP8o/s400/Tobias.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Uma das pungentes obras de Beethoven a “Missa Solene em Ré
Maior” abriu a temporada do mais importante Teatro do Brasil. Em pleno festejo
de mais um aniversário, a cidade do Rio de Janeiro abre a sua temporada com um
concerto de uma grande obra coral. A <b>“Missa em Ré Maior op. 123”</b> que nos remete
a 9ª(nona) do mesmo compositor em certos andamentos. A diferença é sem dúvida a
exigência dos solistas. Presentes em todos os segmentos e são pontos de
referência entre o coro e a orquestra. Nessa sequência o solo de violino é
outro ponto relevante na obra. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b><span style="background: white; font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 115%;">O espetáculo com o<span class="apple-converted-space"> </span></span>Coro<span class="apple-converted-space"> </span>e a<span class="apple-converted-space"> </span>Orquestra Sinfônica do TM<span class="apple-converted-space"> </span>contou com
participações de solistas convidados, como a soprano<span class="apple-converted-space"> </span>Rosana Lamosa, a mezzo-soprano<span class="apple-converted-space"> </span>Carolina
Faria, o tenor<span class="apple-converted-space"> </span>Eric
Herrero<span class="apple-converted-space"> e o
barítono<span class="apple-converted-space"> </span></span>Michel de Souza e terá regência do Maestro<span class="apple-converted-space"> </span>Tobias
Volkmann.</b><span style="background: white; font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">O evento não alcançou as exigências da obra.
Os solistas com exceção da mezzo-soprano não foram felizes nas suas
interpretações. Timbres que destoavam e ao mesmo tempo não alcançaram o volume
preciso.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"> O coro, não teve o entrosamento necessário, as vozes femininas tinham
agudos diferenciados fora do ritmo e andamento desejado. Coube à orquestra dar
seguimento a obra, porém sem o brilho que a mesma possui. O maestro Tobias
Volkmann apenas foi mais um componente de um conjunto que não estava bem
entrosado. <b>Beethoven</b> é sempre um desafio, inclusive para orquestras
conceituadas. As regências diferenciadas mundo a fora são bem vindas mais é
preciso que o conjunto possua dons imprescindíveis para celebrar esse magnífico
compositor.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-64558078952094341302016-02-16T10:42:00.001-08:002016-02-16T10:42:26.408-08:00Estética e Experiência Histórica em Walter Benjamin<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-m9A7MyOmXgU/VsNsniFoXAI/AAAAAAAAGes/FrY_6KseQfk/s1600/walter-benjamin-figen-yanik-Resized-1080x520-768x370.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="192" src="https://4.bp.blogspot.com/-m9A7MyOmXgU/VsNsniFoXAI/AAAAAAAAGes/FrY_6KseQfk/s400/walter-benjamin-figen-yanik-Resized-1080x520-768x370.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; font-size: 17px; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em;">
<em><br /></em></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; font-size: 17px; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em;">
<em><br /></em></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: large;">Para Jeanne Marie Gagnebin, uma das mais reconhecidas e admiradas pesquisadoras da obra de Walter Benjamin, deveríamos resistir à tentação de transformar os escritos do pensador alemão em mais um fetiche, em mais um “bem cultural” circulando em um sistema de consumismo cego, de mera acumulação, cuja lógica esvaziada foi justamente o alvo de um pensamento essencialmente questionador, crítico e subversivo. Gagnebin conversou com o “Pernambuco” sobre o seu mais recente livro, “Limiar, aura e rememoração: ensaios sobre Walter Benjamin”, publicado pela Editora 34, em que aborda temas centrais em Benjamin tais como a escrita, a morte, a transmissão, a atenção e a dispersão, o messianismo e a experiência histórica na modernidade.</span></em></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: large;">De origem suíça, mas residente no Brasil desde 1978, Gagnebin faz parte de uma tradição de estudos benjaminianos brasileiros, reconhecida inclusive na Alemanha, cuja densidade afirma o dever de também tentar “nos ler e nos criticar”, para além de conhecer os demais comentadores de Benjamin. Na entrevista, a pesquisadora critica duramente a produção acadêmica voltada exclusivamente para Currículo Lattes e reafirma o papel central dos professores no despertar intelectual dos novos acadêmicos. Gagnebin é autora dentre outros de “Walter Benjamin: os cacos da história” (Brasiliense, 1982), “História e narração em Walter Benjamin” (Perspectiva, 1994), “Sete aulas sobre linguagem, memória e história” (Imago, 1997) e “Lembrar escrever esquecer” (Editora 34, 2006).</span></em></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">São muitas questões juntas! As obras de Walter Benjamin demoraram a cair no domínio público porque ele morreu durante a Segunda Guerra: são 70 anos de prazo depois da morte, neste caso. Até o fim de 2010, a Editora Suhrkamp, em Frankfurt, detinha os direitos autorais sobre obra e traduções, exigindo que todas obras de Benjamin fossem traduzidas segundo e seguindo a ordem das <em>Gesammelte Schriften</em>dessa editora (“Escritos reunidos” – não são “Obras completas” porque muita coisa se perdeu e talvez possa ser encontrada ainda!). Isso complicou muito as traduções. Em Portugal, João Barrento traduziu muitos desses volumes, republicados hoje na Editora Autêntica.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">São boas traduções, mas seguem essa ordem imposta pela Editora Suhrkamp, que não é necessariamente a mais sensata. A partir de janeiro de 2011, temos um “boom” de traduções de W. Benjamin no Brasil. De maneira desconectada, repetindo textos, muitas vezes. É estranho que não se consiga chegar a um acordo, mas esse é um problema maior: o de uma discussão intelectual maior entre os vários pesquisadores e tradutores de Benjamin. Pessoalmente, tento ajudar na edição crítica empreendida pela Editora 34. O próximo volume deve trazer textos ligados à filosofia da história, com notas críticas. A Editora Brasiliense está tentando reeditar os três volumes pioneiros publicados nos anos 80 com revisões. Infelizmente, até agora, me parece que essa revisão poderia ter ficado mais cuidadosa.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Pessoalmente, gostaria muito de ver uma tradução literária bonita tanto da <em>Infância em Berlim por volta de 1900</em> como do primeiro esboço desse texto, a <em>Crônica berlinense</em>. E também da <em>Correspondência</em> de Benjamin, mas isso demora muito.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Devemos cuidar para não cair nem no extremo do valor mercadológico de obras conhecidas (há, por exemplo, duas edições recentes da segunda versão, finalmente reencontrada no arquivo Max Horkheimer, do ensaio sobre “A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica”, me parece demais!) nem no outro extremo: a erudição pela erudição. É imprescindível tentar sempre fazer traduções anotadas que indicam o contexto político e histórico dos textos. Em suma: tentar não transformar Benjamin em mais um fetiche cultural, mas cuidar do aspecto questionador, inquieto, sim, subversivo do seu pensamento. Todo seu pensamento lutou contra essa fetichização da cultura e da escrita.</span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-12923793417643991692016-02-14T00:48:00.001-08:002016-02-14T00:48:03.728-08:00MÚSICA NO BRASIL<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-P-pI8d3W7hU/VsA-sk1O5gI/AAAAAAAAGeM/raUG_XEIax8/s1600/734349_124179011086346_2035466741_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="290" src="https://3.bp.blogspot.com/-P-pI8d3W7hU/VsA-sk1O5gI/AAAAAAAAGeM/raUG_XEIax8/s400/734349_124179011086346_2035466741_n.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> A música aborigen não é muito conhecida, entre outras razões por causa de que o próprio território do Brasil ainda não foi explorado inteiramente. Com exceção de algumas dança nas que parece dominar o elemento indígena ( como a catereté ou catira), esta música só é viva nas regiões de acesso difícil; nos centros de população da costa, cedeu o passo ao elemento negro, que deu à música brasileira seu ardor e sua riqueza rítmica inigualable, bem como sua percussão extremamente variada: atabaques (tambores), marimba, carracas, cuica, ganza ou xaque-xaque, e reco-reco, etc. Se a catira reflete a música indígena, se a modinha bem como certas toadas evocam a nostálgica saudade (solidão, no sentido espiritual) dos portugueses, quase todo o resto da música popular revela mais ou menos a música negra, se trate de manifestações de tipo individual (o candombé, o xangó e a macumba conservam, como o maracatú, o reisado e a congada, seu caráter litúrgico ou dramático; o batuque, o coco e o lundú são mas netamente coreográficos) ou de formas que combinam diferentes elementos culturais: choro, marcha, maxixe, samba.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Os primeiros músicos europeus foram os jesuitas, estabelecidos em Baía (antiga capital da colônia) desde 1549. O PP. Antonio Rodríguez e Antonio Dias asseguraram o ensino musical no século XVI; o P. Diego Dá Costa continuou sua obra no século seguinte. Seu domínio (a “fazenda” de Santa Cruz, cerca de Rio de Janeiro) comportava no século XVII, um verdadeiro conservatorio. A “capitanía” (hoje Estado) de Minas Geraes foi também, por esta época, o centro de uma atividade musical surpreendente, no que não somente compunham obras notáveis os artistas locais, senão onde também se estava muito a par das atividades europeias; conservam-se obras de câmera de Haydn, Pleyel e Boccherini copiadas poucos anos após sua composição. Um dado que há que reter é que compositores e ejecutantes eram negros ou mestizos. José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, os dois Coelho Neto (pai e filho), Ignacio Pereira Neves e Francisco Gomes de Rocha pertencem todos à escola de Minas Geraes e floresceram na segunda metade do século XVIII. O que se conserva de suas obras foi salvado por Francisco Curt Langue: o forte e magnífico papel sobre o que se copiava a música era ideal para conter a pólvora dos fogos artificiais, e a pirotecnia local consumia já uma grande parte dos arquivos.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O músico mas importante deste período é também um compositor de cor, o P. José Mauricio Nunes Garcia (Rio de Janeiro 1767-1830), que começou a compor muito jovem e que nomeado maestro de capela em Rio já em 1798, compartilhou com Marcos Portugal os favores do corte. O compositor e pianista Sigismundo Neukomm (1778-1868), aluno de Haydn, permaneceu no Brasil durante um lustro (1816-1821). Francisco Manuel de Silva (Rio de Janeiro 1795-1865), aluno de Nunes Garcia, reflete a mudança do gosto musical: autor, como seu maestro, de música religiosa, compôs uma ópera, música de salão e inclusive a do hino nacional (1831).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Os compositores da geração seguinte inclinam-se determinadamente para a ópera: Elias Álvares Lobo (1834-1901), Domingos José Ferreira (1837-1916), Enrique Alves de Mesquita (1838-1901), discípulo de Bazin em Paris. O mais importante de todos é António Carlos Gomes (Campinas, Sao Paulo, 1836-Belem, 1896). Carlos Gomes foi discípulo de seu pai, Manuel José Gomes, discípulo a sua vez do compositor português Gomes da Silva. Consagrado à composição apesar da oposição paterna, o sucesso de Joana de Flandres (1863), onde, apesar do tema, se adverte já verdadeiro tom “brasileiro” que não será confirmado por todas suas obras ulteriores, lhe conseguiu uma bolsa de estudos. Em 1864 marchou a Milão, onde trabalhou com Lauro Rossi, e alguns sucessos locais foram coroados por Il Guarany , interpretado na Scala em 1870. Algumas obras, diversamente escolhidas e algumas viagens ao país natal precederam os últimos sucessos: O Schiavo (Rio de Janeiro, 1889), Condor (Scala de Milão, 1891) e a cantata Colombo (1892), que completaram a produção deste primeiro músico da América que conheceu uma celebridade mundial.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Enquanto, vários compositores de grande mérito preparavam o caminho ao futuro nacionalismo musical, que iam criar uma linguagem autenticamente brasileira. Brasilio Itibere dá Cunha, cuja rapsodia Sertaneja (1860) era já uma fusão feliz entre as técnicas cosmopolitas e a expressão das essências populares: em uma constante evocación de temas e ritmos brasileiros desfilam nesta obra uma lánguida modinha e a conhecida canção Balaio, meu bem, balaio..., elaborada com a técnica e virtuosística da escola romântica. No mesmo ano nascem dois compositores de alto voo, educados na tradição escolástica europeia, cujas contribuições ao nacionalismo musical fizeram época: Alexandre Levy (1864-1892) e Alberto Nepomuceno (1864-1920), que Mario de Andrade chama “as primeiras conformações eruditas do novo estado de consciência coletiva que se estava formando”. Para isso era forçada, como no caso de todos os nacionalismos musicais, a fixação prévia da música popular, que constitui o chão nutritivo obrigatório para que possa ser originado e florescer uma arte musical de caraterísticas nacionais. A nacionalización por médio da temática popular foi o que tentaram Alexandre Levy e Alberto Nepomuceno. Aparte do delicioso Tango brasileiro e a Variacoes sobre um tema brasileiro, Levy realizou uma importante estilización orquestal de motivos folklóricos em seu Suit brasileira, de quatro movimentos. A figura de Nepomuceno ainda ressalta mais por sua fecunda atividade na vida musical do país, como catedrático e, posteriormente, diretor do Instituto Nacional de Música, organizador, divulgador da obra wagneriana e propugnador do emprego do português na interpretação das obras vocais. Em sua produção abordou os principais gêneros da grande tradição clássica. Destaca entre suas obras nacionalistas a Série brasileira, em cujo último movimento há uma brilhante evocación dos ritmos característicos do batuque. A este grupo pertencem também Francisco Braga (1868-1945), diretor da Sociedade de Concertos Sinfónicos e “sinfonista de recursos, claro e brilhante”, a quem se deve, entre outras obras, um Trio com piano, em cuja parte central aparece um lundú; o poema Marabá e a ópera Jupira, ambas produções inspiradas em episódios indobrasileños; Francisco Vale, o qual se aderiu ao nacionalismo, ao final de sua carreira, com o poema sinfónico Depois dá Guerra e a suite orquestal Dançado de Rocha; e J.A. Barroso Neto (1881-1941), cujas composições Minha terra, Cachimbando e Choro para piano, etc., “revelam um temperamento lírico e apasionado, cujas melodias têm sempre frescor e traduzem impressões íntimas e #sutil”. Outros compositores populares que contribuíram à cristalização da tendência nacionalista foram Ernesto Nazareth, “o pai do novo movimento popular”; Heitor Vila-Lobos, quem dedicou-lhe seus primeiros choros para guitarra e utilizou materiais musicais seus em seu Choros VIII e no Nonetto, chamou-o “uma verdadeira encarnación da alma musical brasileira, quem transmite, de um modo admirável, espontâneo, as emoções vivas de um determinado povo, cujo caráter apresenta tipicamente em sua música”. Com um talento ao Chopin, transportou ao piano toda a riqueza instrumental do choro, criou a forma salonesca do tango brasileiro, experimentou com o choro (desenvolvido posteriormente por Vila-Lobos), e deixou uma notável série de landús , valses, polcas e maxixes, de grande nobreza melódica, elegancia na escritura pianística e intrincados jogos rítmicos.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O nacionalismo musical moderno. Estas tendências dispersas foram elevadas a uma categoria representativa por Heitor Vila-Lobos (1887-1959), ao qual se deve o mérito histórico de haver cimentado, para sua pátria e o mundo inteiro, a consciência nacional dos compositores brasileiros. Sua produção musical -que compreende todos os gêneros em todas as combinações vocais e instrumentais imaginables- é um gigantesco crisol em que se funde a tonalidad do volume musical acumulado no Brasil através de um processo secular de amalgama das diversas contribuições étnico-musicais. As vertiginosas e misteriosas forças e a poesia selvagem e tensa das selvas impenetráveis (o poema-balida Amazonas) estão plasmadas com tanta veemência sugestiva como as sobrevivências fetichistas da herança negra (Dansas africanas). Os problemas mais difíceis do virtuosismo pianístico (Rude Poema) acham-se resolvidos com tanta soltura como a evocación, em um moderno estilo muito complexo, das baratas melodias salonescas popularizadas e “brasileñizadas” pelos conjuntos de rua (Choros). O talento multifacético do compositor permite-lhe expressar-se, já com ternura infantil, já no estilo da grande tradição clássica ou impresionista. Não há problema que o compositor não resolva com uma agilidade e ingenuidad espantosas, tanto quando se propõe escrever óperas, poemas sinfónicos, coros, canções, concertos e música de câmera, como quando aborda o gênero profano ou sacro. Concebe com a mesma facilidade estruturações formais de grande extensão, como se expressa em formas condensadas até o incrível; seu Nonetto para orquestra de câmera e coro (1923) é um verdadeiro panorama geográfico em miniatura do Brasil musical, em que aparecem em rápida visão elementos tão antagónicos como os gritos estridentes dos animais selvagens, os ritmos obtidos dos percutores africanos, um tango de Nazareth e a languidez do canto indobrasileño. Com sensibilidade e técnica diferentes, três compositores abriram novas portas à estilización das fontes populares, para a qual também teve grande importância a fecunda labor do folklorista Luciano Gallet, e conquistaram um prestígio continental. Oscar Lorenzo Fernández (1897-1948) e Francisco Mignone, nascido em 1897, representam novas modalidades do nacionalismo brasileiro por médio de uma abundante produção musical. Ambos são talentos líricos, cuja escritura é de um colorido ardente.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O mais jovem deste grupo de novos prestígios é Camargo Guarnieri (1907-1993), cujo “brasileñismo” musical trata com maior decisão de rehuir os perigos do mero pintoresquismo. Mediante o uso #sutil do trabalho polifónico, tenta converter os elementos folklóricos em sólida base construtiva, dinâmica e ágil ao mesmo tempo de sua produção, da qual destacam particularmente várias Toadas, de deliciosa melancolia; várias sinfonias; uma Sonatina para piano, magistralmente elaborada; uma Sonata para violoncelo e duas pára violín, ambas com piano; um Concerto para piano e orquestra, e muitas canções e peças para piano.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Da mesma geração que Camargo Guarnieri, Radamés Gnattali, é figura destacada no campo da música de concerto e no da popular. Entre suas numerosas obras merecem mencionar-se uma Sonata para piano, Três movimentos, para orquestra de cordas, piano e tímpano, dois concertos e Brasiliana, obra sinfónica. Outro compositor notável é Claudio Santoro (N. Em 1919), compositor que após haver escrito obras netamente dodecafónicas busca uma maneira de se expressar mais espontânea e simples. Na atualidade escreve música de caráter nacional como em sua obra Brasília . Uma sinfonia assim mesmo titulada Brasília escreveu o compositor César Guerrat-Peixe (1914), ex dodecafonista e antigo discípulo de Hans Joachim Koellreutter como Claudio Santoro, que também como este último se aderiu mais tarde à estética nacionalista.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Outros músicos destacados são José Sequer (1907), Fructuoso Vianna (1896), Brasilio Itibere (1896), Walter Deboche-Marx (1902), Luis Cosme (1908) e Joao de Souza Lima (1898). Entre os intérpretes há que mencionar o diretor de orquestra Eleazar de Carvalho, os pianistas Guiomar Novaes, Magdalena Tagliaferro, Yara Barnette, Arnaldo Estrela, Jacques Klein, Heitor Alimonda, Nelson Freire, Joao Carlos Martins, o violinista Oscar Bergerth, e o violonchelista Ibere Gomes Grosso.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-66209944905369284142016-02-14T00:24:00.001-08:002016-02-14T00:24:32.835-08:00FOLCLORE BRASILEIRO(LENDA DO CURUPIRA)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-67VUnjuG3vU/VsA4CPGL8RI/AAAAAAAAGd8/yyXsOYM7zwA/s1600/a-lenda-do-curupira%2B%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="247" src="https://1.bp.blogspot.com/-67VUnjuG3vU/VsA4CPGL8RI/AAAAAAAAGd8/yyXsOYM7zwA/s400/a-lenda-do-curupira%2B%25281%2529.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="background-color: white; color: #262626; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #262626; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">A aparência do Curupira varia entre as regiões do Brasil, em </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">alguns lugares ele é descrito como um homem pequeno de</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"><span style="color: lime;"> cabelos vermelhos e dentes verdes que anda pela mata </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">montado em um cateto, já em outros, é um homem careca</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"> com grandes orelhas pontudas. Em comum somente os pés</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"> virados para trás. Seu nome também pode variar: Caipora,</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"> Matita Perê, Caapora, todos representam o mesmo </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">personagem, protetor das florestas e dos animais.</span><br style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;" /><br style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;" /><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">A lenda do Curupira diz que ele vive nas matas para </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">protegê-las de quem não respeita a natureza. Para isso </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">assobia e faz barulhos a fim de confundir os caçadores e </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">seus pés virados para trás servem para despistar esses </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">homens, que ao seguirem seu rastro se perdem e</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"> enlouquecem no meio da floresta. Para distrair o Curupira</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"> e lenhadores deixavam novelos enrolados e cheios de nós </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime;"><span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">pelo caminho. Acredita-se que o personagem, sendo </span></span><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"> </span><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;">entrar </span></span><br />
<span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"><span style="color: lime;"><br /></span></span>
<span style="color: lime;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;">na mata com segurança, muitos caçadores e</span><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"> </span><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;">extremamente </span></span><br />
<span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"><span style="color: lime;"><br /></span></span>
<span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"><span style="color: lime;">curioso, ficaria distraído desfazendo os novelos e nós e </span></span><br />
<span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"><span style="color: lime;"><br /></span></span>
<span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"><span style="color: lime;">deixariam os homens andarem com segurança, sem tentar</span></span><br />
<span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"><span style="color: lime;"><br /></span></span>
<span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: large; line-height: 20px; text-align: justify;"><span style="color: lime;"> confundi-los.</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><br style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;" /><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">Tal como as fábulas, a maioria das lendas folclóricas,</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"> possuem uma moral a ser passada, principalmente para as </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">crianças. A Lenda do Curupira transmite a ideia de respeito à</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"> natureza, uma vez que quem entra na floresta para destruí-</span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">la ou perturbá-la pode ser confundido pelo personagem, se </span></span><br />
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<span style="color: lime; font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; text-align: justify;">perder e nunca mais conseguir voltar para casa.</span></span>Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-31067187328783484802016-02-13T12:03:00.004-08:002016-02-13T12:03:49.545-08:00 A Arte Circense Nas Artes<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-GLxTUVGx-dM/Vr-KyH7YXGI/AAAAAAAAGds/XFSMffCZfnw/s1600/circo%2BThe%2Bcircus%2B-%2BMarc%2BChagall%252C%2B1964.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="512" src="https://4.bp.blogspot.com/-GLxTUVGx-dM/Vr-KyH7YXGI/AAAAAAAAGds/XFSMffCZfnw/s640/circo%2BThe%2Bcircus%2B-%2BMarc%2BChagall%252C%2B1964.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> <span style="color: red;"> <o:p></o:p></span></span><span style="color: red;"><span style="background-color: #f1f1f1; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 16px;">Marc Chagall - The Circus</span><span style="font-size: 16px; line-height: 18.4px;"> </span><span style="background-color: #f1f1f1; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 16px;"> - 1964 – óleo sobre tela</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: red;"><span style="background-color: #f1f1f1; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 16px;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: red;"><span style="background-color: #f1f1f1; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 16px;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"> Vicente de Percia - Editado "O Correio"</span><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">O sentido da liberdade habita o universo circense e nele as
diversidades de cidadanias se juntam num único propósito: legar uma atmosfera
de mágico lirismo, de domínio e manuseio do corpo, acrescentando sempre algo
mais às possibilidades do Homem sob a fascinante lona daquele circulo onde as
classes sociais se confraternizam.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Na antiguidade, os leões dominavam os espetáculos romanos, e
na Idade Média eram os saltimbancos romanos, com cantores, mímicos e
acrobatas. Em 1770, o inglês Philip Astley, num picadeiro com cavalos, descobriu
que organizar um show de variedades atrairia mais público. Surgiram, então,
trapézios, contorcionistas, ilusionistas e o lado cênico como intervalo de
animação.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">No Brasil, visitantes de alto nível como Tihany (mágico
húngaro fundador do circo que leva seu nome) e os Olimecha (Japão) tornaram-se
inspiração a escritores. Cativou Mario de Andrade (“Monólogo dum elefante do
Circo Sarrasani”; Lúcio Cardoso (“Poemas do circo”); Cassiano Ricardo (“ O
chapéu mágico”), Guimarães Rosa (“O palhaço da boca verde”) e tantos mais,
inclusive Viriato Corêia com (“ a sombra dos laranjais”), transformado depois
em novela de TV.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Do Picadeiro Para As Telas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">As artes plásticas marcaram presença com telas em que o
próprio circo intitulava os quadros, a exemplo Portinari, com um óleo sobre
tela, de 1993; Lasar Segall, com guache sobre papelão, também em 1933; Cicero
Dias, com uma aquarela sobre papelão, 1929, e Djanira, em 1955,com guache.
“Também “Guinard com “O domador”, óleo sobre tela, parte da coleção de Gilberto
Chateaubriand; Teruz Com” Picadeiro” de 1971, óleo sobre tela, Fernand Leger, Pablo
Picasso, Toulouse Lautrec e muitos outros enriqueceram esta fecunda
temática.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Palhaços brasileiros de porte de Piolim, Carequinha, e
Arrelia influenciaram atores e comunicadores, entre eles Chacrinha e Renato
Aragão. Charles Chaplin é sem dúvida uma referência para a arte circense onde
um chamamento incontido toma conta de todos, trazendo à tona elementos
existenciais num misto de riso e dor. Exercendo, em geral, grande prazer sobre
o artista, o circo, desde o mais simples até o monumental, é sempre uma notícia
de chegada e surpresa, e faz a todos sonhar. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-69392033429008788012016-02-11T18:38:00.002-08:002016-02-11T18:41:52.477-08:00OS JUDEUS E SUAS PRESENÇAS MARCANTES NO BRASIL<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-CMQxFn7feiY/Vr1FJkGImQI/AAAAAAAAGc4/kG4VvSCtQpI/s1600/15317371.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-CMQxFn7feiY/Vr1FJkGImQI/AAAAAAAAGc4/kG4VvSCtQpI/s400/15317371.jpeg" width="280" /></a></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'pt serif', arial, sans-serif; line-height: 24.375px; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="color: red; font-size: large;"><br /></span>
<span style="color: red; font-size: large;"> Um capítulo escondido do Brasil. Uma passagem mantida em sigilo. Um passado que envergonha a todos: a fatídica história da Inquisição portuguesa que transferiu para a colônia a perseguição aos judeus. Discriminação, racismo, mortes. Esta é a grande revelação que traz o livro <strong style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; font-family: inherit; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Os judeus que construíram o Brasil – fontes inéditas para uma nova visão da história </strong>(Editora Planeta, 2015). Resultado de pesquisas realizadas em todo o mundo e, em especial, no até então secreto arquivo do Santo Ofício da Inquisição, esta obra mostra como os judeus e os cristãos novos foram perseguidos nos séculos XVI, XVII e XVIII.</span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'pt serif', arial, sans-serif; line-height: 24.375px; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="color: red; font-size: large;">A Inquisição contra os judeus foi autorizada pelo Papa e começou em 1478 na Espanha e em 1536 em Portugal. Mas só no final do século XVI, em 1591, os portugueses mandaram quadros para o Brasil a fim de vigiar e perseguir os judeus. Distante da Europa, o país foi o destino de muitos convertidos, os cristãos-novos. Neste livro, as historiadoras Anita Novinsky, Daniela Levy, Eneide Ribeiro e Lina Gorenstein contam como a Inquisição prendeu mais de mil pessoas, sendo que 29 morreram, além de provocar o desaparecimento de outras mil e de arruinar com famílias em todo o país.</span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-66300154416660393802016-01-25T12:46:00.001-08:002016-01-25T12:46:18.119-08:00VARGAS LOISA COMENTA EM ARTIGO ENTREVISTA DE TRAFICANTE AO ARTISTA.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-Vz0BFuJVvl8/VqaI772IHPI/AAAAAAAAGcQ/HvfycNkQzeE/s1600/987212_249136.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="http://3.bp.blogspot.com/-Vz0BFuJVvl8/VqaI772IHPI/AAAAAAAAGcQ/HvfycNkQzeE/s400/987212_249136.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif;">
<strong><span style="font-size: large;">Por Mario Vargas Llosa*</span></strong></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif;">
<strong><span style="font-size: large;"><br /></span></strong></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Uma das profissões mais perigosas no mundo de hoje é o jornalismo. Todos os anos aparecem, nos balanços das agências especializadas, dezenas de repórteres, entrevistadores, fotógrafos e colunistas sequestrados, torturados ou assassinados por fanáticos religiosos e políticos, ditadores, quadrilhas de criminosos e traficantes ou donos de impérios econômicos que veem a existência de uma imprensa independente e livre como uma ameaça aos seus interesses.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Este contexto explica, sem dúvida, a indignação causada pela entrevista realizada pelo ator Sean Penn com o assassino e narcotraficante mexicano El Chapo Guzmán – cuja vertiginosa fortuna o levou a figurar entre os homens mais ricos do mundo segundo a revista Forbes –, pouco antes de este ser capturado pela infantaria da Marinha do México. A entrevista, publicada na revista Rolling Stone, é péssima, uma exibição de egolatria desenfreada e palhaça e, ainda por cima, transbordante de simpatia e compreensão pelo multimilionário e desumano criminoso a quem são atribuídas quase 3.000 mortes além de incontáveis delitos, entre elas um grande número de estupros.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Sean Penn é ótimo ator e tem fama de “progressista”, termo que, em se tratando de gente de Hollywood, costuma significar um irresistível fraco por ditadores e tiranetes terceiro-mundistas. Foi algo demonstrado por Maite Rico num magnífico artigo (“Fascinação eterna pelo déspota”, publicada pelo El País no dia 17) em que recorda os ditirambos do ator (e de Michael Moore e Oliver Stone) a Fidel Castro e a Hugo Chávez: “Uma das forças mais importantes que já tivemos neste planeta”, “líder fascinante”, “tenho amor e gratidão por ele”, etc.. Como explicará o ator, então, que nas últimas eleições 70% dos eleitores venezuelanos tenham repudiado o regime chavista de maneira tão categórica? Provavelmente, nem tomou conhecimento disso.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O caso de Sean Penn só se entende pela extraordinária frivolidade que polui a vida política de nosso tempo, em que as imagens substituíram as ideias, e a publicidade determina os valores e desvalores que movem grandes setores dos cidadãos. Elogiar Fidel Castro, “o homem mais sábio do mundo” segundo Oliver Stone, é uma patética exibição de cinismo e ignorância, equivalente a sentir admiração por Stálin, Hitler, Mao, Kim Il-sung ou Robert Mugabe, e defender como modelo uma ditadura de mais de meio século que transformou Cuba em uma prisão da qual os cubanos buscam de escapar do jeito que for, inclusive desafiando os tubarões. E não é menos do que isso considerar como astro político planetário o comandante Hugo Chávez, cujo regime transformou a Venezuela em um país pobre, violento e reprimido, onde os níveis de vida caem mais a cada dia por culpa de uma inflação galopante –a mais alta do mundo– e onde a corrupção e o narcotráfico se enquistaram no próprio coração do Governo.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Como é cômodo para estes personagens, a partir de Hollywood, ou seja, da segurança jurídica –ninguém irá lá privá-los das suas casas, negócios e investimentos, nem tomar satisfações pelo que dizem e escrevem –, do conforto e da liberdade de que gozam, brincar de serem “progressistas”, aceitando convites de sátrapas ineptos, que os tratam como reis e os adulam, os lisonjeiam e presenteiam, e defender regimes opressores e brutais, que fazem viver no medo, na escassez e na mentira milhões de cidadãos privados da palavra e dos mais elementares direitos. Agora, além de ditadores, os “progressistas” de Hollywood defendem também delinquentes comuns e assassinos em série, como o Chapo Guzmán, pobre homem que, segundo Sean Penn, chegou ao delito porque era a única maneira de sobreviver em um mundo atrofiado pela injustiça e pelos oligarcas.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<strong><span style="font-size: large;">Do conforto e da liberdade de que gozam, brincam de serem “progressistas”, aceitando convites de sátrapas ineptos.</span></strong></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O jornalismo, infelizmente, é também uma das vítimas da civilização do espetáculo de nossos dias, onde aparecer é ser, e a política, a própria vida, se tornou mera representação. Utilizar esta profissão para se promover e difundir ideias frívolas, banalidades ridículas e mentiras políticas flagrantes é também uma maneira de ofender um ofício e todos os profissionais que fazem verdadeiros milagres para cumprir sua função de informar a verdade, por salários geralmente modestos e correndo grandes perigos. Gente como Sean Penn, Oliver Stone e congêneres nem sequer notam que sua atitude revela um desdenhoso preconceito pela Venezuela, Cuba, México e o Terceiro Mundo em geral, com essa duplicidade que ostentam quando elogiam e promovem para esses países sistemas e ditadores que não tolerariam jamais em seu próprio país, muito parecidos nisso a um Gunther Grass, que, nos anos oitenta, pedia que os latino-americanos seguissem o “exemplo de Cuba”, enquanto na Alemanha ele defendia a social-democracia e combatia o modelo comunista.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Claro que minha crítica a atrevidos irresponsáveis como Sean Penn não significa que eu acredite que os atores devem prescindir de fazer política. Justamente pelo contrário, estou firmemente convencido que a participação no debate público, na vida cívica, é uma obrigação moral da que ninguém deve sentir-se exonerado, sobretudo se não estiver satisfeito com a sociedade e o mundo em que vive. E acredito que esta obrigação é ainda maior quando um cidadão –como é o caso dos cineastas em questão– é mais conhecido e tem, portanto, maiores possibilidades de chegar a um amplo público. Mas, por isso mesmo, é indispensável que essa participação esteja fundada em um conhecimento sério dos assuntos sobre os quais opina.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<strong><span style="font-size: large;">O jornalismo, infelizmente, é também uma das vítimas da civilização do espetáculo de nossos dias.</span></strong></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">A este respeito, gostaria de citar a resposta que outro norte-americano, este sim bem informado e honesto, o escritor Don Winslow, deu ao artigo de Sean Penn. Seu texto pode ser consultado no site deadline.com. Winslow, que há 20 anos investiga os cartéis da droga mexicanos e publicou um livro premiado sobre esse tema, The Cartel, recorda todos os jornalistas que foram mutilados e assassinados por terem investigado sobre o Chapo Guzmán. E se surpreende de que, em vez de perguntar ao chefe por que, logo depois de sua primeira fuga da prisão, em 2001, ele desatou essa “guerra de conquista” para desalojar outros cartéis, que causou mais de cem mil assassinatos. Outras perguntas que Sean Penn não fez: quantos milhões de dólares El Chapo gastou comprando juízes, políticos e policiais, a razão pela qual decidiu assinar um acordo de colaboração com a organização sádica e homicida dos Zetas, e por que aceitava que seus serviçais levassem meninas púberes à sua cela nos períodos que passou na prisão. Winslow também lamenta, entre outras coisas, que Sean Penn não tenha formulado uma só pergunta ao Chapo Guzmán, nas sete horas de diálogo com ele, sobre as 35 pessoas (12 mulheres entre elas) que mandou assassinar, acusando-as de trabalharem para os Zetas, antes de fazer as pazes com essa terrível quadrilha.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: sans-serif, sans-serif, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">As razões pelas quais Sean Penn não perguntou nada de incômodo ao Chapo Guzmán nós sabemos de sobra: ele foi entrevistá-lo com as respostas do assassino já fabricadas por sua própria frivolidade ou cinismo: apresentá-lo como a vítima de um sistema (um herói, de certa forma) econômico e político que seus admirados Fidel Castro e Chávez começaram a liquidar. E reforçar com isso sua merecida fama de “progressista”, além de ator famoso e milionário.</span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-67607487596078941442015-12-04T17:49:00.002-08:002015-12-04T17:49:21.756-08:00CARTAGENA DAS ÍNDIAS FONTES DEOBSERVAÇÃO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-hwgjyRzQpck/VmJBF5XlIGI/AAAAAAAAGVM/FLXMcK82ekQ/s1600/12239695_901905043197869_1857687852048361128_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-hwgjyRzQpck/VmJBF5XlIGI/AAAAAAAAGVM/FLXMcK82ekQ/s400/12239695_901905043197869_1857687852048361128_n.jpg" width="220" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Em face da morte de Pingo de Percia meu filho, amigo e
companheiro e diante da dor que afasta a saudade e impõe uma exclusão em
relação ao mundo e a própria vida, resolvi ir até Cartagena da Índia na
Colômbia. Novembro de 2015, algumas semanas depois do seu falecimento. A escolha se deu porque não conseguia ficar em casa sem meu querido e
amado cão. O vazio e o silêncio desolador do meu apartamento montava um
ambiente insuportável. Pingo de Percia era um belíssimo e irrequieto Fox
terrier conhecido como paulistinha. Ocupava todos os espaços ao mesmo tempo,
dormia na minha cama e impunha as normas da casa. Eu humildemente fazia parte
da matilha ele era quem mandava. Toda essa envolvência só me trouxe muito amor
e aprendizado. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Os dias e anos, juntos, se passavam os meus cabelos cada vez
mais embranqueciam com adesão os pelos curtos do Pingo seguiam o mesmo destino.
Tinha manchas negras perfeitas, largas, geométricas montando uma composição
visual de dar inveja a qualquer artista de renome. O lema do Pingo quando eu o
provocava ou quando usava o seu instinto de caçador era: - Quem Ama morde.
Poucas vezes perdia a paciência com ele. Na nossa vida conjunta passamos a ser
um só corpo. Os amigos sempre perguntavam por ele, onde eu estivesse, falavam
nele e eu mostrava as fotos que enchiam o meu celular ou máquina fotográfica.
Um garanhão. Foi um excelente reprodutor e sempre a minha casa era transformada
em um harém.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Minha fuga para Cartagena me obrigou propositalmente a
caminhar muito e a enfrentar um calor fortíssimo. Propositalmente queria cansar
o meu corpo para desanuviar um pouco o meu luto. De manso a cidade foi me envolvendo.
Fiquei em um hotel simples e confortável dentro das muralhas, junto ao centro
histórico. Nessa nova escala aos poucos se impunha um cenário impar, diferenciado
por construções desde o século XVII - um acervo arquitetônico cativante. A vida
cosmopolita que estava sempre ao meu lado tinha desaparecido para dar lugar a enfileiramentos
de casarios, balcões floridos e relíquias de portas e janelas com marcenaria,
marchetarias e serralheria para jamais esquecer. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Novos signos da América Central ou do chamado Caribe
Colombiano se misturavam diante de mim, as diferenças eram perceptíveis. O meu
senso de observador gradativamente ia se amoldando ao meu olhar. Como me
apresentei à cidade de Cartagena? Espontaneamente sem rumo definido. O
crítico e o poeta se tornaram um pouco mais fortes em face das idiossincrasias
da vida, apesar de várias vezes ter me surpreendido chorando. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">A imagem histórica e o diferenciar dos habitantes mostravam
seus repertórios para mim. Tudo ao meu
redor se apropriava do meu pensamento, funcionava como uma hipnose para
combater o meu sofrimento. Cada canto me contava uma história, articulava
discursos e juntava figuras imaginárias entrando sem pedir licença. O tempo
organizava minha agenda em relação à arte na América Latina e as redescobertas
eram assimiladas. Desde perspectivas, sons, cores, vielas, calçadas, pedras,
ferro, esmeraldas, tecidos, palhas, frutas até o prolongamento da minha dor – Tudo
estava sendo reformulado e o meu inconsciente à medida que penetrava naquela
cidade se modificava. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Tinha conhecimento dos simbolismos, arquétipos, dos sinais,
da literatura e das artes plásticas através de diferentes meios de comunicação
o que não afere a mesma emoção do que estar diante do real aqui nessa cidade. O
conhecimento comedido que eu tinha da arte e dos demais componentes de
Cartagena dava-se em parte, por falar outro idioma: o português (domino tanto
na leitura quanto no falar o espanhol). O estudo da arte na Américas vinha em
parte via Europa ou Estados Unidos e com isso se abria uma lacuna, pois os
padrões passados não eram condizentes com os que me deparo. A comunicação agora
é correta, direta e a assimilação é mais credenciada. Os dois polos artísticos
iniciais vistos foram o sítio histórico em seguida os usos e costumes do povo
que para mim surgiram como personagens de uma obra cênica. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">As relações de dominação ainda são aparentes e elas se
revelam nos mínimos detalhes. Não há resistência que enfrente a corrupção, o
trafico de drogas, o despreparo dos políticos, uma economia instável e as “novas”
edificações feitas em nome do progresso. Esse efeito é globalizado pernicioso. As
referências incorretas voltadas para o exterior num desprezo dos valores
autóctones acarretam danos irreversíveis. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">A adoção de suportes referenciais do país como a arte pré-colombiana
pouco aparece entre os artistas contemporâneos. É uma desqualificação
subliminar adquirida ao longo dos anos. Como ir de encontro a esse processo que
vira as costas para uma latinidade riquíssima? e se curva perante uma dominação
de fora para dentro. Há um tipo de “arte” chamativa ou própria das republicas das
bananas voltada para o exotismo, moldado em gosto duvidoso para estrangeiro
ver. A arte é um segmento vital e não pode ser controlado por sistemas. O fazer
artístico não é isolado. É preciso que críticos, professores, marchand,
gerenciadores, curadores, autoridades estejam ligados a uma economia fortifique
a produção da arte. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Após visitar toda a parte histórica e admirar os casarios
floridos e a diferenciada culinária. Complementei minha estada indo aos museus
e a procurar artesanatos de regionais de qualidade. Por sorte esbarrei com uma
bela cadela dálmata que sem perceber. Diante das festas, lambidas, pulos,
carícias à dona da perra se aproximou e me pediu desculpas pelo incomodo.
Mediante esse assédio descobrimos ter uma afinidade em comum ambos estávamos
atrelados à arte. Norma Isabel Uparela representante de artistas colombianos.
Proprietária de um escritório “ArtCartagena” a poucos metros do meu hotel. Apresentei-me
como crítico e de imediato recebi o convite para conhecer algumas referências
da arte Colombiana. O encontro se deu
alguns dias depois, gentilmente foi me apanhar no hotel. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Partes de umas significativas obras de artistas me foram
mostradas com uma descrição detalhista. Fora dos “padrões” da América Latina
onde a prepotência da cultura externa está presente e traz sequelas. É sabido e comprovado como funciona o aval de
ser um artista contemporâneo, na maioria obedecendo a um gosto gerenciado. A
arte imediatista sem conteúdo e que só visa o lucro em face do modismo e
amplamente posta em pratica pelo circuito da arte. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Conheci a obra de Alfredo Piñeres artista autodidata
reconhecido como um expoente da arte popular na Colômbia. De família pobre e
infância pobre imigrou para a cidade em face do campo não lhe oferecer
condições. Um artista nato começou na faixa dos 40 anos. Hoje é o pintor dos
cartageneros. Hoje artista assumido tem uma figuração em que retrata todas as
nuances do seu povo e vive da sua arte. A recordação da sua infância é tema
também para sua obra, sua família, seus amigos, vizinhos e acontecimentos
significativos da sua vida. Pedro Ruiz
como uma figuração onde predomina o belo se engaja em um figurativismo lírico e
ao mesmo tempo doloroso, pois denuncia com suas composições elaboradas e
detalhistas questões como o desmatamento, o êxodo, o plantio da papoula e o seu
visual nas múltiplas interpretações. “Oro Espiritu y Naturaliza de um
Territórios” é outra visão da Colômbia. Ruiz adentra para instalações onde o
seu estilo é de imediato reconhecido. Há um paralelo entre o seu preciosismo e
detalhes nas suas composições em tela sobre tinta e o engajamento em outros
suportes como desenhos, colagens e instalações.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"> Na visita ao Museu de
Arte Moderna de Cartagena conheci in loco as obras de Ofélia Rodríguez -
artista original e legitimada inclusive no exterior. Sua obra remete-nos de
imediato à cultura colombiana. Desde ensembles de pinturas, colagens, objetos.
Suas obras anexam objetos do cotidiano que integram um espaço com cores
fortes. O figurativo, geométrico, a ilusão e as
múltiplas representações acenam para uma artista fincada na atual produção da
arte contemporânea sempre com sinalizações do seu país. Tanto a arte popular
quanto as influências de escolas conceitualistas como o Dada integram sua obra.
Sua formação inicial foi na Colômbia e nos Estados Unidos o que lhe
proporcionou contato com uma variedade de praticas artística e a pôs em contato
com espaços e profissionais renomados. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">É notório que a modernidade de países mais desenvolvidos
sofreu fortes influências da arte pré-colombiana e africana. Os sistemas de
arte nos diferentes países latinos americanos necessitam ser revistos para que
se possa mostrar os reais valores e contribuições dessa arte em todo o mundo.<o:p></o:p></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-88681395418989841862015-11-02T16:59:00.002-08:002015-11-02T16:59:28.979-08:00Como Fazer Arte Sem Ceder aos Modismos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-sHVsA84-fnk/VjgGFcL3oSI/AAAAAAAAGSM/7PWiipagtQ0/s1600/artemundo-main_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="http://2.bp.blogspot.com/-sHVsA84-fnk/VjgGFcL3oSI/AAAAAAAAGSM/7PWiipagtQ0/s400/artemundo-main_1.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O início do século XX já imprimia fortes mudanças em todos
os setores da sociedade, inovações constantes colocavam em desuso a maioria dos
objetos, substituindo-os por outros mais arrojados e producentes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O Homem hipnotizou-se com tal procedimento. Gradativamente,
o ritmo mudou-se para atender às exigências e solicitações do novo cotidiano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">A centralização da população nos grandes centros urbanos, a
partir dos meados dos anos 50 trouxe, pouco a pouco, transformações radicais no
comportamento da massa.Criaram-se oportunidades decorrentes, da mão de
obra industrializada.E a população rural seduziu-se pelo novo Eldorado!
Plantava-se, assim, a semente do neo-social, onde as práticas do trabalho
soavam distantes da realidade e não correspondiam à democracia desejada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Tais períodos não passam despercebidos nas investigações
plásticas. Sente-se a distância da condição existencial de Cézanne e Van Cogh e
a aproximação de um universo ilimitado, repleto de seduções. Daí surgir a
questão: como se manifestar sem ser engolido por fenômenos que mexem com
descensão de conceitos,sem ser manipulados por “invenções” que surgem a todo
momento sem consistência?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Agora, o século XXI traz bojo etapas difícil de interpretar.
A “pobreza” existe, atingindo inclusive países desenvolvidos, estes são
criadouros dessa arte nada significativa. A globalização aparece como meio, não
conseguindo amenizar problemas suscitados pelo novo capitalismo. No que se
refere à arte, a criação sofre de patologia similar, reivindicando um saber que
despreza o espectador. Esquece-se do núcleo que é público, pois ele
praticamente define a legitimação do fazer. A crise presentifica-se nos
períodos de entremeios, atendendo a fluxos temporários no circuito das Artes.
São improvisações que refletem o momento e, por isso, não devem ser
descartadas, mas longe estão da riqueza da produção artística dos meados do
século XX.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Torna-se assim difícil observar atentamente tendências
coerentes e identificar possibilidades que indiquem uma relação consistente do
Homem com a criatividade. Entre os sintomas da perda de identidade compatível
com a atual proposta política, a arte surge cheia de “explicações”. Há uma
obrigação discursiva para avaliar a criação. O campo das artes plásticas
transforma-se em púlpito, onde o artista surge imbuído da tradição oral.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Em larga escala a preocupação como o domínio e utilização
dos meios instrumentais e do conhecimento da matéria são deixados para trás,
para se criar a configuração discursiva. Trata-se, portanto, da defesa acirrada
da prática artística tentando erguer qualidades abstratas envoltas em
particularidades. A produção artística necessita de animação, é certo, porém, a
arte não pode fugir à arte e, queiram ou não,a tela,com seu suporte
tradicional, continua sendo,também o grande desafio de cada criador.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>Vicente de Percia</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> “O Correio”, Ano VI, Nº 113, Rio de
Janeiro,2000<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-53918743109902741932015-10-24T17:47:00.001-07:002015-10-24T17:47:15.741-07:00VAMOS FALAR DO ÍNDIO E DA SUA CULTURA<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-H5n69QcWyO4/Viwl0gL_xXI/AAAAAAAAGRo/b0aJ6tYgMt8/s1600/151021-Mandioca-485x312.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="256" src="http://4.bp.blogspot.com/-H5n69QcWyO4/Viwl0gL_xXI/AAAAAAAAGRo/b0aJ6tYgMt8/s400/151021-Mandioca-485x312.png" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em;">
<em><span style="font-size: large;">Em benefício de grandes empresas, Lei da Biodiversidade está prestes a produzir um absurdo: cobrar pelo uso comercial de plantas brasileiras, sem remunerar povos que nos ensinaram a conhecê-las</span></em></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em;">
Por <strong>Nurit Bensusan</strong>, no <em><a href="http://www.socioambiental.org/" style="color: #b81313; text-decoration: none;" target="_blank">Instituto Socioambiental</a></em></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Há cerca de uns dois meses, no lançamento dos Jogos Mundiais dos Povos Indígenas, a presidente Dilma Rousseff saudou a mandioca como uma das relevantes conquistas do Brasil. Foi alvo de inúmeras piadas. Toda essa gozação foi extremamente reveladora: revelou a ignorância, a prepotência e o espírito colonizado de seus autores.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Por que ignorância? A mandioca é, de fato, uma importante conquista desse território. Conquista que data de cerca de sete mil anos atrás, quando a planta foi domesticada. De lá para cá, centenas de variedades foram desenvolvidas pelos povos indígenas amazônicos, em um trabalho de seleção e melhoramento, com resultados equivalentes ao que é feito por cientistas e empresas agrícolas.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Por que prepotência? Como a mandioca foi domesticada pelos índios e é cultivada por esses povos e por comunidades tradicionais, tende a ser vista como um alimento de segunda categoria, não tão importante como o trigo ou o arroz. Esses, sim, seriam exemplos dignos das conquistas da nossa espécie. Ou seja, aqueles que fizeram piada com a declaração da presidente valorizam o que a “ciência” e a “tecnologia” fazem, mas não estão dispostos a reconhecer o valor do conhecimento tradicional dos povos indígenas.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: center;">
<span style="font-size: large;">E por que espírito colonizado? Porque o que vem daqui, o que é desenvolvido por nós ou por povos indígenas que vivem ou viveram nesse território não merece reconhecimento. Nem a mandioca, nem a cultura e a língua dos índios, nem a nossa biodiversidade, nem nada. Quantos por aqui sabem que nesse país se falam quase 200 línguas? Quantos dão valor a essas culturas? Mas quantos acham interessantíssimo que na Espanha se fala basco e catalão, além do espanhol?</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Apesar desses elementos estarem presentes no nosso cotidiano com muita frequência, talvez o melhor lugar para apreciá-los seja a discussão da nova lei de acesso ao patrimônio genético e ao conhecimento tradicional a ele associado, a chamada Lei da Biodiversidade (nº 13.123/2015). Depois da desastrosa tramitação e aprovação, acontecem agora os debates sobre sua regulamentação – e eles têm sido reveladores. A facilidade com que o setor empresarial, principal usuário do patrimônio genético, concorda em criar dispositivos para proteger, rastrear e remunerar os conhecimentos tradicionais que serão, teoricamente, acessados pode surpreender os desavisados. A verdade é que isso acontece porque a maior conquista, o que realmente faz diferença para eles, já está na lei e não pode mais ser modificado: trata-se da separação total entre patrimônio genético e conhecimento tradicional.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: center;">
<span style="font-size: large;">A nova lei separou completamente o conhecimento tradicional do patrimônio genético, estabelecendo dois sistemas diferentes de acesso e de repartição de benefícios. Assim, o acesso ao patrimônio genético, independente de onde é feito, não precisa de consentimento prévio informado de ninguém e a repartição de benefícios é sempre feita com a União. O acesso ao conhecimento tradicional segue outros trâmites, que incluem a obrigação de consentimento prévio informado e de um acordo de repartição de benefícios </span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-12084368378429317452015-10-24T16:26:00.003-07:002015-10-24T16:26:55.582-07:00MÁQUINAS MORTÍFERAS<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-bwgaBdTLwR8/ViwTFr-VczI/AAAAAAAAGRM/PfrErVcpNAk/s1600/portraits-holding-devices-removed-eric-pickersgill-2%2B%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-bwgaBdTLwR8/ViwTFr-VczI/AAAAAAAAGRM/PfrErVcpNAk/s400/portraits-holding-devices-removed-eric-pickersgill-2%2B%25281%2529.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: center;">
<em><span style="font-size: large;">Num experimento antropológico, fotógrafo “retira” smartphones de seus usuários e revela como a mesma tecnologia que conecta seres humanos pode torná-los isolados e egocentrados</span></em></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O fotógrafo norte-americano <a href="http://ericpickersgill.com/Removed" style="color: #b81313; text-decoration: none;" target="_blank">Eric Pickersgill</a> removeu os smartphones e outros dispositivos digitais de alguns retratos cotidianos para criar a série “Removed”.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O objetivo do trabalho é mostrar como a tecnologia e a hiper conectividade estão deixando as pessoas isoladas e solitárias.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">A inspiração para criar o projeto veio de uma cena observada num café em Nova York em que uma família sentada perto dele mostrava-se humanamente ‘desconectada’ mas digitalmente conectada.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Times New Roman', Times, Arial, serif; line-height: 25.5px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Segundo ele, não havia muita conversa, o pai e as duas filhas estavam com seus smartphones na mão enquanto a mãe não tinha ou optou por não utilizar o seu e olhava tristemente pela janela, solitária na companhia de sua própria família, enquanto o pai soltava comentários esporádicos e sem sentido sobre alguma coisa que surgi em sua tela.</span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-87271325542926968322015-09-09T19:46:00.003-07:002015-09-09T19:46:59.400-07:00DESCOBERTA IMPORTANTE DE UMA CIVILIZAÇÃO MAGISTRAL<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-AYhMoxckrro/VfDum8x6jSI/AAAAAAAAGKs/8w201391AlQ/s1600/1-relevo-maia-guatemala-efe.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="http://1.bp.blogspot.com/-AYhMoxckrro/VfDum8x6jSI/AAAAAAAAGKs/8w201391AlQ/s400/1-relevo-maia-guatemala-efe.jpg" width="400" /></a></div>
<h3 class="post-title entry-title" itemprop="name" style="font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 22px; font-stretch: normal; font-weight: normal; margin: 0.75em 0px 0px; position: relative; text-align: center;">
<a href="http://arquivomisterioso.blogspot.com.br/2013/08/relevo-maia-de-1400-anos-e-descoberto.html" style="border: none; color: #660000; text-decoration: none;">Relevo maia de 1.400 anos é descoberto na Guatemala</a></h3>
<div class="post-header" style="font-size: 12.6px; line-height: 1.6; margin: 0px 0px 1.5em;">
<div class="post-header-line-1">
</div>
</div>
<div class="post-body entry-content" id="post-body-4637806345705121568" itemprop="description articleBody" style="line-height: 1.4; position: relative; width: 660px;">
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; line-height: 21.56px; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Um relevo maia de 1.400 anos qualificado de "o mais espetacular já visto" foi descoberto em um centro arqueológico do norte da Guatemala, informou o arqueólogo Francisco Estrada-Belli.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; line-height: 21.56px; text-align: justify;">
<span style="line-height: 21.56px;"><span style="font-size: large;">"Este é um achado extraordinário, que acontece apenas uma vez na vida de um arqueólogo", disse Estrada-Belli à imprensa.</span></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; line-height: 21.56px; text-align: justify;">
<span style="line-height: 21.56px;"><span style="font-size: large;">A descoberta foi realizada no centro arqueológico pré-colombiano de Holmul, no departamento de Petén, 600 km ao norte da capital guatemalteca e na fronteira com México e Belize. Estrada-Belli precisou que o relevo foi encontrado em julho passado, em uma pirâmide maia do ano 600 d.C.</span></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; line-height: 21.56px; text-align: justify;">
<span style="line-height: 21.56px;"><span style="font-size: large;">"O relevo tem oito metros de comprimento por dois de altura e está na parte superior de um prédio retangular (...). São imagens de deuses e governantes divinizados, com seus nomes. O texto abre uma janela sobre uma fase muito importante na história da época clássica maia", entre os anos 250 e 900 da nossa era.</span></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; line-height: 21.56px; text-align: justify;">
<span style="line-height: 21.56px;"><span style="font-size: large;">A composição inclui "três personagens principais, vestindo ricos trajes de plumas de quetzal (ave nacional da Guatemala) e jade, sentados sobre cabeças de monstros". Na parte de cima do relevo, há uma faixa com símbolos astrais conhecida como "banda celestial", que indica que as figuras representadas estão no mundo dos deuses e ancestrais.</span></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; line-height: 21.56px; text-align: justify;">
<span style="line-height: 21.56px;"><span style="font-size: large;">Para o arqueólogo, trata-se de "uma grande obra de arte, que também nos proporciona muita informação sobre a função e o significado do prédio, o que era o enfoque da nossa pesquisa". O relevo foi encontrado durante as buscas de uma tumba que "continha os restos de um indivíduo", supostamente "um governante ou um membro da elite dessa cidade".</span></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 15.4px; line-height: 21.56px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 15.4px; line-height: 21.56px; text-align: justify;">
</div>
</div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-42067046872511540972015-08-26T20:05:00.003-07:002015-08-26T20:05:51.445-07:00PER JOHN ESCRITOR BRASILEIRO - OBRA VISTA PELA HISTORIADORA MARY DEL PRIORE<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-oZt9r-sEWEk/Vd59_UnSadI/AAAAAAAAGGc/yfqKoBd4h6o/s1600/ag50johns1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="215" src="http://2.bp.blogspot.com/-oZt9r-sEWEk/Vd59_UnSadI/AAAAAAAAGGc/yfqKoBd4h6o/s400/ag50johns1.jpg" width="400" /></a></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-indent: 35.45pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Per Johns: um ficcionista de todas as estações.</span></span></div>
<b id="docs-internal-guid-050f44b7-6d17-5b4a-fe2d-ab17f213cf95" style="font-weight: normal;"><br /></b><br />
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Existem casos excepcionais em que paisagem e homem se imbricam. Esse é um deles. O homem, no caso é o poeta, ficcionista, tradutor e ensaísta, Per Johns. A paisagem, a da serra teresopolitana. Cercado de velhas árvores, da silhueta das montanhas, do cheiro da terra molhada, de luares que palpitam como borboletas brancas, de cães quase humanos, dos pássaros cuja linguagem ele fala, o escritor vive, entre angústia e prazer, o que chama de obsessão: “ </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">a mim me parece, que escrever é antes de tudo uma estranha obsessão, obsessão de ver, mas trata-se, no caso, de ver por dentro e não por fo</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">ra”. </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Homem de duas culturas, a brasileira e a dinamarquesa, bilíngue, formado em Direito, Per Johns é autor de seis romances, de um livro de ensaios, de diversas publicações no exterior, em </span><a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/L%C3%ADngua_dinamarquesa" style="text-decoration: none;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">dinamarquês</span></a><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, </span><a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/L%C3%ADngua_italiana" style="text-decoration: none;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">italiano</span></a><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> e </span><a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/L%C3%ADngua_norueguesa" style="text-decoration: none;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">norueguês</span></a><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, além de ter escrito diversos </span><a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Pref%C3%A1cio" style="text-decoration: none;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">prefácios</span></a><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> e </span><a href="https://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Posf%C3%A1cio&action=edit&redlink=1" style="text-decoration: none;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">posfácios</span></a><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">. Tradutor celebrado dos contos de Hans Christian Andersen, e de obras de Karen Blixen, Ingmar Bergman e Henrik Stangeroup, teve seus romances </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">As aves de Cassandra</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> e </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Sonâmbulos, Amotinados, Predadores</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, publicados na Dinamarca. Membro do P.E.N Club do Brasil, em 2006 recebeu o prêmio de Ensaio, Crítica e História Literária da Academia Brasileira de Letras por seu livro </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Dionísio Crucificado</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, além de colaborar como crítico literário, na Europa e no Brasil em vários jornais entre os quais O Estado de São Paulo e O Globo. </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Sua trilogia constituída por </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">As aves de Cassandra, Cemitérios marinhos às vezes são festivos</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> e </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Navegante de opereta</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, aplaudida pela crítica, é um jogo de espelhos com sua autobiografia e uma meditação sobre a identidade, que convida o leitor a apreciar a evolução dos temas de predileção do escritor.</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">E onde, a paisagem imbricada no homem? Em toda a sua obra. Há muito, o escritor vive entre a natureza e o mundo. Ali, ele dobra e redobra sua alma. Graças a mediação de sua escritura, ele celebra a vida, as paixões, os encontros, mas, também, os mistérios místicos e metafísicos que só tomam corpo no mundo natural. E a partir dele, Johns descreve um tempo desestabilizado pelo encontro com a modernidade e suas vicissitudes. Desse cenário nascem personagens que tentam se libertar de seu destino e encontrar certas verdades neles mesmos. Indivíduos que conhecem a solidão e o desespero junto aos homens, mas seguem buscando a ternura e a delicadeza, longe deles. Em </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: underline; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Dionísio Crucificado</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, um desses protagonistas, um cientista sueco diz:</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> “</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Será que é tão inconcebivelmente difícil de aceitar um estilo de vida consideravelmente mais simples, em estreito contato com o solo e a floresta, as semeaduras e as colheitas, sob o sol e sob a chuva, em um programa industrial bastante reduzido?”</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Espécie de Henri David Thoreau tropical, sentindo-se exilado em sua própria pátria, Johns faz seu protagonista se desvencilhar de hábitos e bens supérfluos e viver, com um mínimo necessário, numa palhoça à beira mar. Não o lago Walden, mas, sim, a vida nos bosques. Longe da auto-emulação dos grandes centros, da Babel em que o excesso de falas, conversas, gritos e ruídos querem nos fazer acreditar que, de fato, conseguimos nos comunicar, Johns busca na natureza, o silêncio deste espaço infinito do dentro. Espaço do eu. Espaço onde ele se acha no face a face, doloroso e complexo, no qual se pergunta: quem sou? Onde vou? Silêncio que lhe convida a experiências meditativas ou contemplativas que o conduzem para a terra prometida onde o corpo deve se calar para não conspurcar a alma. Johns não teria saudades daquele momento do Gênesis em que Deus ainda não havia criado o homem e a mulher? </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Em sua torre-biblioteca construída voltada para a floresta, ele preza o silêncio. Ele o escuta e lhe dá um sentido para que se pareça com uma forma de linguagem ou de visão. De novo, em </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: underline; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Dionísio Crucificado</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, e inspirado no esquecido filósofo brasileiro Vicente Ferreira da Silva, Johns diz: </span><span style="background-color: transparent; color: #373737; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">“</span><span style="background-color: transparent; color: #373737; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Nesse mundo midiático de mensagens que se superpõem, se aglutinam e se anulam (…) triturando-nos na sopa geral que nos alimenta e consome”.</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="background-color: transparent; color: #373737; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Ele ouve o silêncio e o dá a ver o mundo. Viver é saber ver. E enxergar o dentro e o fora, mas, não sem dor. No fundo, Johns sabe que contar e escrever, ou melhor, a sua “obsessão”, mais do que servir como remédio às dores, conserva as chagas vivas. E para completar, em conferencia no PEN Club do Brasil, expõe:</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">“</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Melhor ainda, todavia, é não fazer nada, absolutamente nada, apenas ver a vida que passa com um olhar atento, embora não seja tão fácil como aparenta ser. É um talento com o qual se nasce. Não se aprende na escola. Tem gente que não sabe ver, ou, por outra, olha, mas não vê. Em todo caso não é automático, sobretudo se o ato de ver se fizer acompanhar adicionalmente do que se pode chamar de empatia, ou seja, da capacidade de se pôr na pele do que é visto, sentindo junto, em uníssono, não separadamente</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">”.</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="background-color: transparent; color: #373737; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Tal vidência e sua consequente empatia, nasce da possibilidade de, frente ao mundo, manter desejo e angústia como brasa adormecida. Brasa que se assopra, quando preciso, para voltar ainda mais forte. </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Novamente, de sua torre-biblioteca, mergulhado na concentração e na leitura, o escritor vê as margens. Não somente as que separam os dois Reinos, o animal e o vegetal, mas aquela que separa as identidades. O homem do Norte, daquele do Sul. As cores dos territórios gelados da Dinamarca, à palheta quente dos trópicos. A severidade nórdica e a malemolência brasileira. Duas culturas, duas raízes. A conversa poderosa e direta com a palavra distante ou as próximas, o jogo de luzes recebidas e enviadas, tudo isso explode em </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: underline; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Hotéis à beira da noite</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, romance mais recente publicado em 2010. </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Nas palavras bem-ditas de seu editor, trata-se de “Uma lenta e tortuosa peregrinação aos confins da ancestralidade de si mesmo. Uma viagem rumo à medula extrema do ser, com escalas que se fazem não necessariamente em nenhum porto, mas em antigos e sombrios hotéis situados à beira da noite do esquecimento. Sempre em direção ao norte de suas origens, o narrador ambíguo dessa estranha travessia – um que transita à superfície do cotidiano, outro que emerge das profundezas – desfaz-se do nome, da nacionalidade, dos bens, dos impostos e contratos e, como o dinheiro que traz consigo, não tem pátria, mas apenas “o dom da leveza, da viagem, do nada que compra tudo”. Ao longo das páginas deste romance insólito e perturbador, Per Johns é quase como Sísifo em busca de uma identidade que lhe escapa e se esfarinha nas escarpas de sua ascensão e queda. Numa época e numa sociedade que só privilegiam o acúmulo de quinquilharias e inutilidades tecnológicas, a personagem nuclear de Hotéis à beira da noite se despe de tudo o que não seja ela mesma. E bem caberia a este romance único em nossa literatura aquele lema de Leonardo da Vinci: </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">ostinato rigore</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">. Rigor na escrita, na trama ficcional, nos diálogos e solilóquios, na concepção dualística e antagônica da personagem que nos conduz pelos labirintos da narrativa, na prosa exemplar que se move, fugidia, entre o poético e o filosófico”.</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Em suas poesias, reunidas ao final do volume, verdadeiras canções entoadas num deserto, o leitor encontra um palimpsesto literário e humano que comove pela melancolia. Num excerto de </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">A resposta de Deus, </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">por exemplo, ele há de ouvir:</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Se me sentisse irmão de meus iguais e desiguais, onde acharia meu inimigo? </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Se o que buscasse estivesse onde estou, onde procuraria o que não sou? </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Se o mundo estivesse pronto, irremediavelmente bem feito, que estímulo haveria para inventar, modificar, melhorar? E o que é pior (ou melhor para tartarugas e morcegos): o que seria de meu engenho? </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Que Deus me perdoe, mas a vida perderia a graça, deixando-me uma única alternativa: </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Desistir de viver. </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Um grande escritor deve suscitar um sentimento de incompletude. Ele deve nos incitar a perguntar: o que esse livro significa para mim? Johns é deles. Em seus livros ele nos oferece o aprisionamento na infinidade dos sentidos. Aprisionamento que é também libertação. Vamos escutá-lo:</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">“</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Contumaz criatura. Por todos os meios tentei salvá-la de suas próprias artimanhas. Dei-lhe um olhar luminoso e a faculdade de perceber-se e perceber o mundo. Ao mesmo tempo em que vive, paira sobre a vida. Excedi-me talvez ao conceder-lhe também o arbítrio de escolher entre ser espelho de meu </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 700; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Opus </span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">perfeito ou motor de um mundo pior. </span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Aparentemente, foi demais. Desnorteada, a criatura preferiu encerrar-se ensimesmada na construção de uma obra exclusivamente humana, de onde expulsou o resto da criação. E em que consiste essa obra? Em inventar labirintos escuros e imitar-me, mas suas criações não passam de caricaturas</span><span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">”.</span></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Contra a insensibilidade e as inquietações contemporâneas, Johns que gosta das “iluminações orientais” nos faz pensar nos poetas da dinastia Tang que ensinam, sem cessar, que na vida pública todos os esforços são essencialmente absurdos. É preciso, ao contrário, passar o maior tempo possível no mundo natural. Certa melancolia indignada, o humor leve, o amor indestrutível da vida, uma inspiração e meditação que abole as fronteiras entre os Reinos, a sabedoria sobre os segredos da alma, os assombramentos metafísicos marcam os caminhos deste criador de voz única e inimitável, capaz de desenhar, em nossas Letras, as paisagens novas da alma.</span></span></div>
<b style="font-weight: normal;"><span style="font-size: large;"><br /></span></b>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">.</span></span></div>
<br />
<div dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;">
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="font-size: large;">Mary del Priore</span></span></div>
<div>
<span style="background-color: transparent; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-size: 16px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-16635941070677554712015-08-08T20:59:00.004-07:002015-08-08T21:00:46.129-07:00FRIA CONQUISTA<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-91CtUSCki8A/VcbPJgmqvlI/AAAAAAAAGEs/odQEYhFFWFg/s1600/johann%2Bchristian%2BClaussen%2BDahl-686869.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-91CtUSCki8A/VcbPJgmqvlI/AAAAAAAAGEs/odQEYhFFWFg/s400/johann%2Bchristian%2BClaussen%2BDahl-686869.jpg" width="252" /></a></div>
<div align="left" style="background-color: white; color: #666666; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 16px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #666666; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 16px;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #666666; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 16px;">
<span style="font-size: large;"> Entre o mar e a terra<br /> os sóis e os planetas<br /> o Homem e o infinito,<br />existe sempre uma pergunta<br />que oscila em nossas mentes.<br /><br />Firmando em nós<br />a absorvição do oxigênio pelas narinas<br />e a diluição dos pensamentos<br />na atmosfera impura.<br /><br />Arrastamo-nos na ânsia causada<br />Pelo encalço da nova mensagem teleguiada<br />que nossa mente captou.<br /><br />E aquiescemos inconscientemente<br /> tão certos que estamos<br /> do prazer obtido.<br /><br />Sobre as mais simples ramagens<br />que outrora desprezávamos<br />na volúpia do progresso,<br />existia o vigor da vida.<br />Que se refletia em sombras naturais<br /> onde nossos corpos dormiam.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #666666; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 16px;">
<span style="font-size: large;">A leva da vida inquieta,<br />traz o conforto intranquilo,<br />ditado por normas comprovadas<br />que tolhem o despir dos pés.<br /><br />Sobre as mais simples ramagens,<br />tão esquecidas,<br />tão imitadas em nossos dias,<br />há o relax inconsciente no móvel esperado,<br /> antevendo a fria conquista.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #666666; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 16px;">
<span style="font-size: large;"> <strong> Vicente de Percia</strong></span></div>
<div style="background-color: white; color: #666666; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 16px;">
<span style="font-size: large;">Do livro " Brasil da Silva, Mistério de Chorrar", edit/ Achiamé, RJ.</span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-87005994709311271892015-08-05T21:06:00.001-07:002015-08-05T21:06:14.903-07:00MOSTRA INDAGATÓRIA E QUESTIONADORA<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-BCqL6jZ2rFA/VcLcWbnTOaI/AAAAAAAAGEM/bigTfeSWWoc/s1600/x437120_15369_1.jpg.pagespeed.ic.HzzA049oTS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="336" src="http://4.bp.blogspot.com/-BCqL6jZ2rFA/VcLcWbnTOaI/AAAAAAAAGEM/bigTfeSWWoc/s640/x437120_15369_1.jpg.pagespeed.ic.HzzA049oTS.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">Em um dos principais paredes do edifício da Universidade Nacional Sindu pendurado uma série de fotos em preto, que, ao menor pincel com qualquer outro material, começam a desaparecer e branco.</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="background-color: #e6ecf9; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">São imagens de a notícia mais importante nos últimos meses que o artista Juan Mejia Cali pintados com tinta removível.</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">Eles não usam nome ou explicação, mas alguns são fáceis de identificar.</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">Entre elas está a famosa cena em que o jornalista americano James Foley ajoelhado no meio do deserto com jihadi John trás, vestido de preto brandindo uma faca aparece.</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">O trabalho de Mejia é intitulado Pentimento e quer que o visitante a refletir sobre dois fenômenos: 1) A notícia é fugaz;</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">2) que ao longo do tempo, o contexto em que surgiram está desaparecendo e acabam imagens como individuais que podem ser interpretadas de várias maneiras.</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large; line-height: 22.3999996185303px;"><br /></span></div>
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">Pentimento faz parte da Exposição Regional XV de Artistas direito Efémero Museum Center esquecimento, que será aberto ao público em vários edifícios da Universidade Nacional de 05 de agosto.</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">A exposição, como o próprio nome indica gira em torno do conceito de esquecimento eo que isso implica.</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;">Revivendo o município rural de cozinha Oicata Branco Ocasião, exemplo -para usa fotografias para lembrar lugares e tradições estão sendo perdidos, enquanto que este é o meu caminho, Miguel Canal, mostra através de imagens deteriorado por fungos que até fotos e filmes têm uma data de validade.</span><span style="background-color: white; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"> </span></div>
<span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Os curadores, Maria Soledad Garcia e Cristina Lleras, queria mostrar um edifício do museu de memória diferente, mas não esquecido.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Por isso, funciona como Pentimento e Histórias Luz Angela Lizarazo Garden, um desenho gigante com as sementes que serão expostos na praça de pós-graduação ciência edifício Humanas- vai desaparecer ao longo da exposição.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Mas a proposta curatorial não é deixado sozinho sobre o assunto.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span></div>
</span><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><br /></span></div>
<span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">sociedade si -explican tende a associar a verdade com a memória.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Mas vários estudos científicos têm demonstrado que a relação entre os dois não é tão simples como se poderia pensar.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">As pessoas tendem a lembrar um evento diferente e a memória deste está mudando ao longo do tempo.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Em 2000, o cientista austríaco Eric Kander ganhou o Prêmio Nobel de Medicina por suas descobertas no campo da neurobiologia mostrou que entre outras coisas que a memória envolve esquecimento.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Em outras palavras, é fisicamente impossível fazer lembrar absolutamente tudo e também desempenha um papel importante na perspectiva do passado.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span></div>
</span><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><br /></span></div>
<span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Esses fenômenos aparecem uma forma ou de outra nos trabalhos da exposição.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Taming rinocerontes, Oscar Ayala, se apossar de um pequeno rinoceronte estranhamente pintados no teto do Museu Casa del Escribano Real Juan de Vargas, para discutir o património cultural de Tunja e como a comunidade foi se apropriar.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">O desenho deste animal exótico levantou todos os tipos de histórias.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Acredita-se que veio graças a uma gravura do artista alemão Albrecht Dürer, que começou a circular no século XVI, mas ninguém sabe ao certo a sua origem.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span></div>
</span><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><br /></span></div>
<span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Através de placas cheias de palavras pomposas que não dizem muito, imperfeito Juan David Laserna convida os visitantes a refletir sobre como os eventos históricos e seus protagonistas importantes são lembrados.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">As placas nem sempre dizem o que realmente aconteceu e ao longo do tempo tendem a perder o impacto que tiveram uma vez na sociedade.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">O trabalho do Laserna pode muito bem passar por originais.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">A mentira é revelada somente quando ler.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span></div>
</span><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">E por falar em eventos históricos em Dois mais dois é igual a cinco Monica Paez recorda uma ocorrência que raramente é discutido e, embora descrita como "o grande roubo do século na Colômbia" na época.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Em Outubro de 1994, um grupo de ladrões entrou nos cofres do Banco da República em Valledupar e levou 24.072.000 pesos.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Pelo tamanho do assalto a banco que ele tinha que remover da circulação 2.000 ingressos, 5.000 e 10.000.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Paez fez um monte antigas notas dessas denominações, mas já não têm qualquer valor monetário, no segundo andar da Faculdade de Direito e Ciências Políticas tornar-se obra de arte.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span></div>
</span><span class="notranslate" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: 'Roboto Slab', Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 22.3999996185303px;"><div style="text-align: justify;">
<span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">A exposição é bastante diversificada.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Nenhuma fotografia, desenho, vídeo, áudio e animação, entre outros, e é projetado para que cada visitante escolher o seu próprio caminho.</span><span style="line-height: 22.3999996185303px;"> </span><span class="notranslate" style="box-sizing: border-box; line-height: 22.3999996185303px;">Em um país onde a moda é tão longe o conceito de memória, vale a pena ir para este museu do esquecimento para refletir sobre suas implicações, seus limites e sua relação com a verdade.</span></div>
</span></span>Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-45584971120188098622015-08-05T14:18:00.001-07:002015-08-05T14:18:33.966-07:00GRANDE MOSTRA<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-GBaoYp_nyaY/VcJ9IlSpvoI/AAAAAAAAGD4/qeVX0piMfAc/s1600/3%2BCaffi%2BIppolito_Egitto-Cairo%2B-%2BIl%2BventoSimun%2Bnel%2Bdeserto-kvvF-U431002437088447VH-1224x916%2540Corriere-Web-Sezioni-593x443.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="298" src="http://2.bp.blogspot.com/-GBaoYp_nyaY/VcJ9IlSpvoI/AAAAAAAAGD4/qeVX0piMfAc/s400/3%2BCaffi%2BIppolito_Egitto-Cairo%2B-%2BIl%2BventoSimun%2Bnel%2Bdeserto-kvvF-U431002437088447VH-1224x916%2540Corriere-Web-Sezioni-593x443.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="chapter clearfix" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; clear: both; color: #222222; float: left; font-family: main-regular, Arial, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 16px; margin: 0px 0px 0px 63.46875px; padding: 22px 44px 22px 32px; position: relative; vertical-align: baseline; width: 592.5px;">
<div class="chapter-paragraph" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: title-regular; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 24px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="background-color: #e6ecf9; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Um dos maiores pintores orientalistas italianos, Ippolito Caffi, que também era patriota Risorgimento e acérrimo defensor da liberdade de Itália, e Maximiliano de Habsburgo, o primeiro governador da Lombardia e Veneto, em seguida, almirante da marinha austríaca, foram unidos por sua paixão e documentação Viagem Caffi localizado na jornada uma fonte constante de inspiração, entusiasmo e conhecimento;</span><span class="notranslate" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">e pintura descritivo de lugares e eventos - tanto realistas e precisos como imaginativo e visionário - a verdadeira alma de sua arte;</span> <span class="notranslate" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Massimiliano documentando tudo em Diário da escrita, onde fixa suas emoções.</span></span></div>
</div>
<div class="chapter clearfix" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; clear: both; color: #222222; float: left; font-family: main-regular, Arial, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; line-height: 16px; margin: 0px 0px 0px 63.46875px; padding: 22px 44px 22px 32px; position: relative; vertical-align: baseline; width: 592.5px;">
<div class="chapter-paragraph" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: title-regular; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<h5 class="chapter-title" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: main-condensed_black; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span class="notranslate" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-size: large;">Miramare Castle</span></span></h5>
<div class="chapter-paragraph" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: title-regular; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 24px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;"><span class="notranslate" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Afinidades Eletivas agora chamado de volta para o Museu Histórico de Castelo de Miramare em Trieste, onde até 08 de dezembro e apresenta a exposição "Ippolito Caffi.</span> <span class="notranslate" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Pinturas viajar entre Itália e do Oriente ", editado por Annalisa Scarpa.</span> <span class="notranslate" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">No edifício branco com vista para o promontório Trieste - onde Massimiliano iria manter a pintura comissão apenas Caffi, em 1857, para capturar o festival da noite em Veneza no dia após o casamento com Charlotte da Bélgica - mais de quarenta pinturas dos acervos da Fundação Civic Museum Veneza, durante muitos anos não expostas e parcialmente restaurado para a ocasião, irá reviver a viagem e sonhos, as invenções brilhantes e da arte cênica do pintor de Belluno.</span></span></div>
</div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-75505197837978472662015-08-05T14:13:00.000-07:002015-08-05T14:13:04.169-07:00Crimes de Stalin e Lenin <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-eO4Lo1hrJhw/VcJ7oqvNjgI/AAAAAAAAGDs/BtmIhYqHrlk/s1600/Robertst-kyNH-U431001015240371c2-1224x916%2540Corriere-Web-Sezioni-593x443.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="298" src="http://1.bp.blogspot.com/-eO4Lo1hrJhw/VcJ7oqvNjgI/AAAAAAAAGDs/BtmIhYqHrlk/s400/Robertst-kyNH-U431001015240371c2-1224x916%2540Corriere-Web-Sezioni-593x443.jpg" width="400" /></a></div>
<h1 class="article-title" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: title-bold; font-size: 36px; font-stretch: inherit; font-weight: normal; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 6px 0px 0.625em; vertical-align: baseline;">
<span class="notranslate" style="background-color: #e6ecf9; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span id="evid" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a 1968="" aos="" culos="" de="" disse="" dos="" e="" ea="" ensaios="" espet="" expurgos="" fome="" gicos="" grande="" gulag="" href="http://www.corriere.it/cultura/15_agosto_05/conquest-stalin-lenin-urss-gulag-comunismo-1d1aee20-3b47-11e5-b627-a24a3fa96566.shtml#" induzida="" o="" os="" por="" stalin="" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" terror="" tr="" trinta="" urss:=""><img 1968="" aos="" border="0" culos="" de="" disse="" dos="" e="" ea="" ensaios="" espet="" expurgos="" fome="" gicos="" grande="" gulag="" induzida="" o="" os="" por="" src="http://dizionari.corriere.it/images/info.gif" stalin="" style="border: none; box-sizing: border-box; display: inline; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; height: 26px; line-height: inherit; margin: -20px 0px 0px -20px; max-width: 100%; padding: 0px; position: absolute; vertical-align: middle; width: 26px;" terror="" title="Esplora il significato del termine: Morto historiador Robert Conquest
Ele denunciou os crimes de Stalin e Lenin
Comunista na sua juventude, no livro " tr="" trinta="" urss:="" /></a></span>Morto historiador Robert Conquest</span> <br style="box-sizing: border-box;" /><span class="notranslate" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Ele denunciou os crimes de Stalin e Lenin</span></h1>
<h2 class="article-subtitle" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: main-condensed_regular; font-stretch: inherit; font-weight: normal; line-height: 1.375em; margin: 0px; padding: 0px 0px 0.9375em; text-align: center; vertical-align: baseline;">
<span class="notranslate" style="border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-size: large;">Comunista na sua juventude, no livro "O Grande Terror", de 1968 disse aos trinta trágicos URSS: os ensaios dos espetáculos e expurgos, o Gulag e a fome induzida por Stalin</span></span></h2>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-85611990251383985592015-07-30T19:51:00.001-07:002015-07-30T19:51:39.535-07:00ASSIM FALAVA HEMINGWAY<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-U0vEyAPaHb0/VbriN2DvtVI/AAAAAAAAGC8/h04fqpl9yt8/s1600/o-ERNEST-HEMINGWAY-570.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="http://3.bp.blogspot.com/-U0vEyAPaHb0/VbriN2DvtVI/AAAAAAAAGC8/h04fqpl9yt8/s640/o-ERNEST-HEMINGWAY-570.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><em style="background-color: #f0f0f0; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #222222; font-family: Georgia, Century, Times, serif; line-height: 21px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Quando for velho quero ser um velho sábio, que não seja chato”, disse ele, fazendo uma pausa enquanto o garçom colocava diante dele um prato de aspargos e alcachofra e servia o Tavel. Hemingway provou o vinho e assentiu com a cabeça para o garçom. “Gostaria de ver todos os novos lutadores, cavalos, balés, ciclistas, damas, toureiros, pintores, aviões, filhos da puta, personagens de cafés, grandes putas internacionais, restaurantes, anos de vinho, notícias, e nunca mais ter de escrever uma linha sobre nada disso”, disse ele. “Gostaria de escrever muitas cartas para meus amigos, e receber cartas de volta. Gostaria de fazer amor bem até os 85, como Clemenceau. E o que gostaria de ser não é Bernie Baruch. Não sentaria em bancos de praça, apesar de poder caminhar no parque de vez em quando para dar de comer aos pombos, e também não teria uma barba comprida, para que houvesse um velho que não fosse parecido com Shaw”. Ele parou e passou as costas da mão na barba, olhando para o salão. “Nunca conheci o senhor Shaw”, disse ele. “Também nunca fui às cataratas do Niágara. De qualquer modo, gostaria de correr de charrete. Não dá para ser um dos melhores nesse esporte se você não tiver mais de 75 anos. Aí eu poderia arrumar um time jovem, talvez, como o senhor Mach. Só que eu não sinalizaria com um programa – para quebrar o padrão. Não decidi com o que sinalizaria. E, quando tudo se acabar, serei o cadáver mais lindo desde Pretty Boy Floyd. Só os idiotas se preocupam em salvar a alma. Quem diabos deveria se preocupar em salvar a alma quando o dever do homem é perdê-la de forma inteligente, da maneira como você venderia uma posição que está defendendo, se não consegue mantê-la, tão caro quanto possível, tentando fazer dessa posição a mais cara jamais vendida. Não é difícil morrer.” Ele abriu a boca e riu, primeiro sem som, depois alto. “Chega de preocupações”, disse ele. Com a mão, ele pegou um aspargo grande e olhou para ele sem entusiasmo. “É preciso ser um homem muito bom para fazer sentido quando se está morrendo”,</em><span style="background-color: #f0f0f0; color: #222222; font-family: Georgia, Century, Times, serif; line-height: 21px;"> disse ele.</span></span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-87920762317208657402015-07-25T21:20:00.000-07:002015-07-25T21:20:33.632-07:00CONTRADIÇÕES<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-3TZvDDc7UeE/VbRflHzCKoI/AAAAAAAAF-M/7l580Be-D0k/s1600/periferia-15.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="http://2.bp.blogspot.com/-3TZvDDc7UeE/VbRflHzCKoI/AAAAAAAAF-M/7l580Be-D0k/s400/periferia-15.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; color: #666666; font-family: 'Droid Sans', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 21px; margin-bottom: 1.5em; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;">Cada período histórico elabora uma visão particular de mundo. Quando se trata de algo formal, sistemático e que estrutura a própria sociedade, podemos chamar essa visão de ideologia. As manifestações culturais e artísticas escapam à rigidez dos enquadramentos ideológicos. No entanto, artistas e intelectuais compartilham formas e métodos de captar os movimentos da atualidade, mesmo ao investigar o passado. Raymond Williams chamou de “estrutura de sentimento” esse modo dinâmico de perceber o mundo pelas artes. O conceito de Williams guarda semelhanças importantes com a noção de “consciência” de Antonio Candido, formulada no ensaio “Literatura e subdesenvolvimento”.</span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; color: #666666; font-family: 'Droid Sans', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 21px; margin-bottom: 1.5em; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;">Na atual globalização, o Brasil mantém firme na ideologia da modernização conservadora, concebida no século XIX e que sobrevive aos mais distintos ocupantes do poder. Não é o mesmo caminho da modernidade, com emancipação e igualdade. Os brasileiros ainda tentam superar, pelo liberalismo, o que pensam ser o atraso nacional. Para Raymundo Faoro, a modernização é a grande questão nacional do Brasil. O contraponto a essa ideologia aparece nas “estruturas de sentimento” que, por meio das artes, dão uma visão mais apurada da atualidade e captam as oscilações do presente. Movimentos estes que demoram a ser percebidos e aparecem em romances, músicas e filmes.</span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; color: #666666; font-family: 'Droid Sans', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 21px; margin-bottom: 1.5em; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;">Antonio Candido identificou três momentos históricos da consciência brasileira. O nascimento do Brasil, após a independência em 1822, possibilitou o surgimento de uma “consciência amena do atraso” para dar suporte à idéia de “país novo”, recém separado de Portugal. Os autores românticos se empenharam em elaborar um passado patriótico e esperançoso em relação ao futuro. A figura do índio predominava em romances e poemas, em detrimento do negro que era proscrito na sociedade imperial e escravista. Era uma base simbólica para criar uma nação sem negros. Na Europa, ocorria movimento similar de criação de representações históricas por meio da literatura.</span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; color: #666666; font-family: 'Droid Sans', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 21px; margin-bottom: 1.5em; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;">Nos anos 1920 e 1930, emergiu uma segunda consciência. A literatura regionalista do Nordeste (Graciliano Ramos, Raquel de Queiroz, José Lins do Rego) e o ensaísmo social reconhecem a complexidade do atraso no Brasil. Na visão de Sérgio Buarque de Holanda, tratava-se de conhecer a “herança rural” e o arcaísmo que travam a nação e devem ser superados. Para Gilberto Freyre, a sociedade se desenvolveria pela miscigenação racial, gerando “democracia social”. A aproximação da literatura e do ensaio era grande, a ponto de o autor de Casa Grande & Senzala falar da necessidade de “introspecção proustiana” para quem fosse analisar a família patriarcal brasileira.</span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; color: #666666; font-family: 'Droid Sans', Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 21px; margin-bottom: 1.5em; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: large;">Os anos 1950, após a Segunda Guerra Mundial, trouxeram a “consciência dilacerada do subdesenvolvimento”. Trata-se da formulação de uma identidade que rendeu bons frutos na política e nas artes. Autores como Guimarães Rosa e Juan Rulfo ultrapassam o naturalismo do romance social de décadas anteriores e alcançam uma perspectiva latino-americana. Coincidem com as obras regionalistas/universais as grandes interpretações do período. Celso Furtado teorizou o subdesenvolvimento no final daquela década, enfatizando as relações dos países centrais do capitalismo e nações periféricas. Nestas, lançou-se o ideário da possível ultrapassagem do atraso na América Latina.</span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-46134197500953062192015-07-15T18:43:00.000-07:002015-07-15T18:43:03.442-07:00Lei de proteção cultural ameaça esvaziar museus da Alemanha<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-8dH9N5-vyAk/VacLDrqLUSI/AAAAAAAAF7w/l7Hv6t8KT-I/s1600/da.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="http://4.bp.blogspot.com/-8dH9N5-vyAk/VacLDrqLUSI/AAAAAAAAF7w/l7Hv6t8KT-I/s400/da.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: Georgia, Times, serif; line-height: 25px;">Projeto que prevê restrições a comércio internacional de objetos de arte gera pânico no setor. Georg Baselitz retira seus quadros dos museus. Gerhard Richter fala em atentado à liberdade e pode seguir exemplo.</span><span style="background-color: white; color: #3e3e3e; font-family: Georgia, Times, serif; line-height: 25px;">Sob fortes críticas, a ministra alemã da Cultura, Monika Grütters, apresentou nesta quarta-feira (15/07), em Berlim, o projeto de uma lei para proteção do patrimônio cultural nacional.</span></span></div>
<div style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; color: #3e3e3e; font-family: Georgia, Times, serif; font-stretch: normal; line-height: 25px; padding: 0px 40px 12px 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Ainda em forma provisória e sujeita a aprovação pelo gabinete federal, a regulamentação inclui a implementação, na legislação alemã, da diretriz da União Europeia pela defesa do patrimônio cultural de maio de 2014, assim como da convenção das Nações Unidas relativa ao assunto. Segundo Grütters, a meta principal é impedir o êxodo de objetos de arte para fora do país, inclusive colocando os acervos museológicos do país sob "proteção coletiva contra a exportação". No texto se define pela primeira vez, de forma vinculativa, o que constitui "patrimônio cultural nacional" – decisão que atualmente cabe, em primeira linha, a comissões estaduais.</span></div>
<div style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; color: #3e3e3e; font-family: Georgia, Times, serif; font-stretch: normal; line-height: 25px; padding: 0px 40px 12px 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Desde seu anúncio, há algumas semanas, o projeto de lei vem desencadeando atritos entre o governo federal e o setor de comércio de arte. Galeristas, colecionadores, marchands, leiloeiros e artistas acusam Berlim de pretender obstruir seriamente o comércio de arte transnacional.</span></div>
<div style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; color: #3e3e3e; font-family: Georgia, Times, serif; font-stretch: normal; line-height: 25px; padding: 0px 40px 12px 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">A ministra da Cultura assegurou que, ao apresentar em Berlim o texto – que ainda passará passar por várias instâncias de controle –, ela quer trazer mais objetividade ao debate. Além disso, teriam sido escutados representantes do setor em todas as fases da discussão da lei. E acrescentou, num adendo mais revelador do que tranquilizador: "Proteção, a meu ver, não significa desapropriação."</span></div>
<div style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; color: #3e3e3e; font-family: Georgia, Times, serif; font-stretch: normal; line-height: 25px; padding: 0px 40px 12px 0px; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-stretch: normal;"><span style="font-size: large;">Tiro pela culatra</span></span></div>
<div style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; color: #3e3e3e; font-family: Georgia, Times, serif; font-stretch: normal; line-height: 25px; padding: 0px 40px 12px 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O temor da desapropriação é, justamente, o motivo central da atual avalanche de críticas por parte dos que vivem da arte na Alemanha. O pintor Georg Baselitz foi o primeiro a dar passos concretos diante da aparente ameaça à sua produção artística, exigindo de volta todos os seus quadros emprestados a museus nacionais. As instituições implicadas já estão se preparando para a devolução.</span></div>
<div style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; color: #3e3e3e; font-family: Georgia, Times, serif; font-stretch: normal; line-height: 25px; padding: 0px 40px 12px 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Mayen Beckmann, neta de Max Beckmann (1884-1950), anunciou que igualmente pretende retirar dos museus as obras do artista representante do movimento pós-expressionista Nova Objetividade. A herdeira quer evitar o que classifica como "confisco" do patrimônio familiar.</span></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7092944286194842980.post-57635936442780145072015-05-06T19:59:00.001-07:002015-05-06T19:59:13.106-07:00GRAFITTE<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-j6AtsKzgQl0/VUrUmzoY9II/AAAAAAAAFws/zJvmm7E0mg8/s1600/grafite.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-j6AtsKzgQl0/VUrUmzoY9II/AAAAAAAAFws/zJvmm7E0mg8/s1600/grafite.jpg" height="276" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 18px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O fantástico fica por conta da proporção. O painel traz em seu centro uma criança gigante – saída dos filmes de ficção, memória do interventor. Sentada de costas para o seu foco de brincadeira-destruição, o Grajaú, ela simplesmente está ali, como se não se importasse para o que está atrás de si. Não está para destruir, mas não se preocupará em fazê-lo, caso a interação da brincadeira caminhar para isso. Ao mesmo tempo, está sentada de frente para todas as janelas vizinhas, numa posição de abertura despreocupada, quase que inconsequente, aos olhares espectadores. Mas quem conseguir julgar, que atire a primeira pedra. Ela arranca uma casa, brinca com outra até que… o próximo passo, talvez seja enfiar na boca à la King Kong. A sensação ao se deparar com a intervenção é justo esta: ser engolido.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 18px; margin-bottom: 1.25em; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: large;">“A intervenção é uma metáfora do humano. A criança está ali representando isso, porque a gente passa a vida inteira assim: como criança. A gente aprende que não pode colocar o dedo na tomada, mas em compensação seguimos fazendo uma série de coisas que são extremamente danosas. E quando veio a questão da sustentabilidade, eu estava pensando no insustentável, dentro da perspectiva de que temos tratado a ideia de sustentabilidade de uma forma esquizofrênica – aquém. Nós mesmos não somos sustentáveis. O ser humano está mal preparado para lidar consigo mesmo e, ainda mais, com os outros. A presença da criança traz também a ideia de continuidade (e da nossa finitude!). Então é engraçado pensar nesta criança mexendo no urbanismo da cidade, realocando aquela casa… da atividade da criança como brincadeira versus a lógica adulta de manipulação do mundo. Gera um conflito de pensar por essas duas vias. O que de fato estamos construindo?”</span></em></div>
Vicente de Perciahttp://www.blogger.com/profile/16778204928244445667noreply@blogger.com0